黄地之瓷等级若云雾中剑
在那遥远的时代，黄釉瓷如同一道金色的河流，静静地流淌在陶瓷百科的篇章之中。它的出现可以追溯到唐代安徽淮南寿州窑，那里是一片充满创造力的土地，它孕育了无数艺术杰作，而黄釉瓷则是其中最为独特的一员。
当时，越窑青瓷是社会的主流产品，而黄釉不过是少量附属品，被归类于青瓷系列。然而，不同的窑室气氛下，三价铁离子却产生了不同的呈色现象，这便是黄釉器系的诞生。
随着时间的推移，在宋、元时期，黄釉长期停滞不前，只是在辽三彩瓷上色彩更加鲜明。在明永乐年间，当铁被用作着色剂，用氧化焰低温烧成，便出现了纯正黄釉器，它们以淡雅著称，并且 釉面薄而精致。
宣德年间，更有宣德黄釉出现在世人眼前，它们以肥厚的地颜色和娇嫩的情趣深受人们喜爱。而弘治时期，那些施釈法直接浇在白釉或素胎上的“浇黄”式样的高级作品，则代表了整个时代 黄地器 的最高境界。
自从明初御窑厂开始制作这种珍贵物品，就被禁止民间私造。《明英宗实录》记载，在正统十一年（1446年），皇帝下令严格禁绝民间生产任何形式的地青花大理石等级森严，以至于首犯者将被凌迟处死，其家产也将被没收，并且其男性丁夫儿子都将要入伍边防军队；即使知道这项禁令而未告知，也会遭到连坐制惩罚。这表明自那以后，“黃地”就成为各朝例制，不得私自仿制，即使到了清朝，这种尊重和限制依然存在，如《大清会典》所述宫中的日常用品都有严格规定，其中包括使用哪种颜色的瓷器，以及数量与身份等级之间的比例关系。
皇太后、皇后用的都是里外两层的是纯粹天蓝色的“里外黃”，其他妃子的使用也相应降低：贵妃用内外两层分别为绿龙和蓝龙；嫔妃用内外分别为绿龙和红龙；贵人则只能用绿地红龙；答应的人物只能使用杂色而非专门款式；皇子及福晋则可选用各种颜色的雍容大方之物。当然，每个等级的人数也有严格规定，从最高的大太后的几千件，再次减少到普通常在只有一小撮件。这一切构成了一个庞大的社会秩序网络，让每个人都能看到自己位置以及对他人的尊敬与顺从。