我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”和“海上”各自的1/12至1/11，“岭南”的交易总额占比也远低于前述三者。

某艺术市场监测中心提供的数据表明，即使是高奇峰在“岭南”的价格指数最高，为22.4万元/平尺，却只相当于傅抱石的一分十六。而黎雄才虽然在“岭南”中最受欢迎，其总成交金额为2.64亿元，只及齐白石的一分十六。至于关山月1958年的《山村跃进图》，尽管成交价达3584万元，但仅相当于张大千《嘉耦图》的四分之一。

导致“岭南”的长期低迷原因主要是地域限制。在过去很长一段时间里，“岭南”作品常见于广东拍卖会，不常出现在其他地区。此外，即便是在2005-2006年间，当时该地区出现了一定程度上的回暖行情，这种情况基本限于广东范围内。例如，在2005年赵少昂的《松花月影图》以605万元创下了该作家的新高价纪录，而到了2006年，该区域内对关山月和黎雄才作品表现出了明显升值趋势。

截止到2006年的底部统计显示，对於高剑父等人的前十佳作品中的八件都是在广州完成交易；对于高奇峰而言，有七件这样的佳作是在珠三角地区成交；同样，对於关山月和黎雄才等人来说，也有四五件佳作是在广州售出的，而赵少昂则有七件佳作在珠三角地区成交。

此外，价格差异呈现出明显的地理特征。商品在地区差价通常由两方面决定：生产条件和生产效率不同，以及经销商将商品从产地运往他地所需付出的费用。这一点同样适用于部分艺术品，比如灵璧石或景德镇陶瓷本地价格较低。但也有例外，如吴昌硕、黄宾虹等浙籍或曾旅居浙江书法家的作品，在家乡销售价格急速上涨。

买家的偏好也是影响艺术家受追捧程度的一个重要因素。大多数艺术家们所展现的小说题材与风格都具有地方特色，这些特色给予他们更大的本土影响力。而作为收藏投资选择，本地收藏者购买熟悉的地方性名家的作品能够获得更多炫耀价值，并且由于交易量较大、本地了解度更深，所以风险较小，并且交易成本也比较低。不过，这并不意味着所有地方性名家都能得到如此待遇，那些声名远播的大师因为其影响力超越了地域限制，他们的人气与价值传递能力要强得多，因此成为判断其是否具有超越地域性的重要依据之一最近几年的发展看来，“岭南”的市场正在逐渐走向一个新的阶段，许多知名艺人的拍卖记录正在突破原有的地域局限。