我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”和“海上”各自的十分之一，“金陵”、“长安”的十分之一。

高奇峰在“岭南画派”的价格指数最高，为22.4万元/平尺，不过这只是比不上“金陵”的傅抱石价格指数。黎雄才在该地区内外都很受欢迎，其成交金额达到了2.64亿元，不过这也只有比不上“京津”的齐白石成交金额的一分六刻。而关山月1958年的《山村跃进图》是该地区最贵的一幅作品，成交价3584万元，但这还远远不足以与张大千《嘉耦图》的成交价相匹敌，即便后者的价格低于前者约四分之一。

尽管如此，“岭南画派”的市场一直以来都受到地域局限。过去相当长一段时间里，该地区一直是广东拍卖会上的主流，而其他地方几乎没有出现过类似的作品。这使得即便是在2005年至2006年的短暂高潮之后，该地区仍然基本表现在广东一地。

截至2006年底，在高剑父等名家的前十佳作品中，有八件出自广州；而高奇峰等人的前十佳作品中，有七件来自珠三角地区；关山月等人的前十佳作品有四件来自广州；黎雄才及赵少昂的每人也有六件及七件出自同一区域。

此外，“岭南三杰”中的高剑父、高奇峰和赵少昂以及他们所代表的大型艺术家们，如关山月和黎雄才，都表现出了明显的地理差异性。此现象可以通过商品在地区差价这一重要组成部分来理解。在普通商品领域，这种差异主要由生产条件和成本不同引起，以及运输费用增加导致售价提高。但对于某些艺术品来说，比如灵璧石或景德镇陶瓷，它们往往能保持本地销售价格低廉。

然而，并非所有艺术品都遵循这种规律。例如，浙江藏家从2003下半年开始积极收购吴昌硕等浙籍或曾居住于浙省的书法家的作品，从而推动了这些艺术家的价值急速攀升。而上海收藏界从2004下半年开始热衷于新海上学校士林风眠等人的工作，这也带来了这些作者价值的大幅提升。

买家追捧艺术家的原因主要与买家自身有关。大多数艺术家的风格与题材都紧密相关，与其出生地息息相关。当当地居民熟悉一个地方艺人时，他们更愿意购买并炫耀拥有这样的作品作为投资。此外，当事实发生在当地交易量较大的地方时，对其技巧更为了解，因此风险降低，同时交易更加方便且经济效益更好。但值得注意的是，那些容易得到当地较高评价的人物通常也是那些被称作二线甚至第三线的小众知名度但影响力有限的人物，而那些声名远播的大师级人物由于影响力超越地域限制，其流通性将完全超越地域限制。因此，可以通过观察是否具有跨越地域影响力的特征来判断一个艺人是否具备一定程度的普遍性最近两年的数据显示，“岭南绘学”正在经历一次转变，不仅包括了传统著名作家，而且很多新的力量正逐渐崛起，以挑战传统的地理界限。此番看来，“辽阔天涯绘学之路”，似乎正在经历着质变飞跃。