紫砂方器是紫砂器中主要的一类。宜兴紫砂器分为光器类、花货类和筋纹器类。光器又分为圆器和方器，在紫砂陶器中最常见的有壶、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆较多见外，方壶、瓶等都比较少见，一般认为方器没有圆器实用，其实不管是从欣赏性还是从实用性或把玩性上来看，方壶是丝毫不逊色于其他造型的。我曾结识两位专门收藏紫砂方器壶的藏家，他们说：“好的方器壶，造型朴实而内敛，看似简洁却韵味无穷，外观直白却有大音稀声的含蓄，方器壶造型看似简单，实则制作成功很难。”这些正是吸引他们收藏紫砂方器壶的地方。

因方壶在成型工艺上较为复杂，所以真正的成品相对较少，加之收藏者的要求越来越高，要创新、制作一把既美观又实用的多项指标达到理想要求更难。下面我将谈谈制作这种独特形态需要注意的一些技巧和心得，从全手工角度出发，以期对那些渴望掌握这门艺术的人提供一些指导。

一、“泥料”——选择与命运相关

制作这种非凡形态对“泥料”的挑选尤为重要。在此过程中，我发现即便经验丰富也无法忽视这一关键环节，因为现在藏家的标准对于细节极致追求，比如对盖子的密合度及平整度等，因此必须谨慎地选择那具有适当收缩率（最好在8%左右）的材料，以确保能够顺利完成烧制过程中的考验。

二、“镶身筒”——连接点上的微妙调配

在镱身之前，我们首先要打磨泥片，并让它们逐渐冷却至适合接触时刻，这样做可以增强整个作品体积感，同时使后续拍打过程更加顺畅。此举也能帮助我们控制最佳状态下的表皮质感，以及确保作品内部结构稳固，为后续步骤奠定坚实基础。

三、“拍身筒”——塑形与线条深化

拍身筒工作占据着完整手工创作方案中的重要位置。这是一个综合技术展示区域，不仅包括充满活力的立面，也涉及到边缘处理和角落细节，无论哪种风格，都能通过作者的手法实现不同的效果。在这个阶段，我们必须不断尝试不同方法，使作品达至完美境界，但这是一个耗时且耐心所需的小技能学习曲线，每个步骤都需要反复练习才能达到自我满意程度，而不是单纯依赖时间长度来衡量效果。

四、“做滕盖” —— 封印与修饰

拍完身体后的下一步就是进行底部以及盖子的创作工作，其中以嵌盖式作为主流形式，不论你拥有多高超的地位或技巧，只要开启盖子前的模板保持绝对准确，那么一切就易如反掌。而对于嵌入式设计，更需小心翼翼地操作，以避免任何移动导致失真；同时，在修饰口部以及盖子部分，我们应始终保持双手可控数目，以及心灵深处明晰目标，即使修饰过多也不应忘记最初设定的尺寸限制。

五、“上子口” —— 介于硬软之间寻找平衡点

最后，上子口成为完成整个工程的一个关键环节，对于现代藏家来说，是一种苛刻但不可避免的话题。如果这一关未能妥善处理，即便前面的所有努力付诸东流。为什么呢？因为现在市场对于质量标准几乎到了苛刻的地步，一旦错过了这个机会，就会导致整体失去吸引力。但恰恰是在这里，我们需要找到那个黄金比例，让开放面积略微超过封闭面积，但不能太宽或太紧，这是一个关于感觉的问题，与初学者可能无法立刻理解但随着经验积累逐渐学会区别的情感悟觉之旅。而且，这还关系到如何让两个部分融合得尽可能自然，如果硬度差异过大就会造成不良影响，如凸起或者凹陷的情况出现。不过，并非所有容量相同大小的事物都是如此，这取决于具体情况及其规模是否匹配，有时候一个小变化就意味着世界间隔阂消失了。

因此，要想制造出一件名副其实、高品质并且符合现代审美标准的大师级别事务，而不是只是一张画纸上的梦幻构图，还需要具备高度熟练和严谨仔细的心血精神，再加上丰富知识背景去理解各种材料特性的秘密，并利用窑温管理技术精准调整以获得最佳结果。

总结来说，一次优秀的事业品质由制作者专业技能直接决定，他/她的功夫完全决定了每一次尝试都会变革我们的认知界限，最终显现出那种被世人赞颂的人生传奇故事。

因此，无论您是否愿意踏上这段艰苦卓绝的人生旅程，请记住：只有不断探索，不断实验，不断提升自己的水平，你才能够跨越那些似乎永远遥不可及的地平线。你准备好了吗？