我注意到近年来，岭南书画市场的势头正蓄势跃起。私人美术馆图片在自然景观中绽放，展示了岭南画派独特的风格和魅力。然而，尽管它是中国近现代六大画派之一，但在市场份额上仍然相对较小。

据西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年起，每个画派拍卖市场规模都有所拉大，而京津、海上、浙江等地的画派则遥遥领先，金陵、长安和岭南三地则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12、1/11和1/10；而总交易量也远低于其他三者。

高奇峰以22.4万元/平尺最高价格被记录，这只是“金陵”傅抱石作品价格的一分十六。而黎雄才虽然在“岭南”中的火爆程度最高，但其成交金额2.64亿元，只相当于“京津”齐白石作品成交金额的一分十六。此外，“岭南”的关山月1958年的《山村跃进图》曾以3584万元成交价售出，却只占张大千《嘉耦图》的四分之一。

导致“岭南书法家价格长期低迷原因主要是地域限制。在过去相当长一段时间内，“岭南书法家都是广东拍卖会的主流，而在其他地区拍卖会中出现不多，即便是在2005-2006年间，当时该领域经历了一次短暂回暖行情，也基本表现在广东一地。例如，在2005年赵少昂的《松花月影图》以605万元创下该领域最高纪录，并且到了2006年，该领域在广州及珠三角地区的地产交易量保持较高水平，其中尤其是关山月和黎雄才作品表现突出。”

截至2006年的底部统计显示，“‘辉煌’三杰”，即高剑父、高奇峰以及赵少昂前十位作品中，有八件来自广州；而关山月前十位作品中，有四件来自广州；黎雄才前十位作品中，有六件来自广州；赵少昂前十位工作室也有七件来自珠三角地区。

此外，还有一个现象值得注意，那就是艺术品之间存在明显区域差异。这与经济学中的商品区别产生差异性有关，比如农产品或矿产品因自然条件不同而各自具有不同的生产成本；再者，由于销售过程需要大量流通费用，所以通常情况下，在外地售价要比本地高。但某些艺术品却恰恰呈现反向趋势。

不过，不仅如此，一些艺术家的收藏价值甚至超出了他们自己的故乡，因为买家的炫耀需求使得这些艺术品能够获得更高价值。一旦离开本土，其影响力就会随之减弱。而那些声名远播的大师们，他们的声音几乎无处不在，无论身处何方，都能带来巨大的财富与影响力，因此成为衡量是否具有"超越地域性"重要依据。

最近几年的发展看起来，“辉煌书法家场景似乎正在经历质变。”