岭南书画市场在自然的背景下蓄势跃起艺术国际博客记录其精彩瞬间
我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，而京津、海上、浙江等画派则遥领风骚，“岭南、金陵、长安”三大弱势画派相继落后。在2010年，“岭南”的拍卖市场占有率仅为“京津”的1/12、“浙江”的1/11、“海上”的1/10，其交易总额也分别低于前两者的1/15和1/12。
高奇峰在“岭南”中的价格指数最高，为22.4万元每平尺，这只是傅抱石作品的16分之一。而黎雄才虽然是“岭南”最火的人物，但他的成交金额仅为齐白石作品的16分之一。至于关山月1958年的《山村跃进图》，它以3584万元成交价位列了最贵名单，不过这还不足以与张大千《嘉耦图》的四分之一媲美。
对于为什么“岭南”长期处于低迷状态，有人认为原因主要是地域限制。过去相当长的一段时间里，“岭南”几乎成了广东拍卖会上的主流，在其他地区出现的情况不多，即便是在2005年至2006年的短暂高潮，也基本只体现在广东一地，比如赵少昂《松花月影图》的605万元成交价记录，以及关山月和黎雄才作品升值明显。
截至2006年底，当时被誉为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰以及黎雄才，他们在各自领域内顶尖水平的大作，都倾向于在广州或珠三角地区进行交易。这表明了存在着明显的地区差异，使得艺术品价值受到影响。此外，不同地区生产条件不同，导致商品成本和售价有很大的差异。
然而，对某些艺术品来说，如灵璧石和景德镇陶瓷，它们本地价格较低反而形成了一种独特现象。不仅如此，即使是像吴昌硕、黄宾虹这样的浙籍书法家，其作品在本地迅速升值。此外，上海收藏界对新海上画派也表现出了极大的热情，使得这些艺术家的作品价格急剧攀升。
综上所述，我发现买家往往更愿意购买熟悉并能够欣赏到的地方艺人的作品，因为这种炫耀价值远超过不熟悉的地方艺人。而且，由于交易量通常比较大，本地对艺术风格技巧了解度更深，因此投资风险降低，并且交易费用也更低。但需要注意的是，只有那些具有地域性影响力的大师们才能轻易得到高价，这意味着他们可能拥有超越地域局限性的影响力。在最近两年的时间里，“岭南版块似乎正在经历一个质的飞跃”，很多高价者已经开始走出原有的区域限制。这无疑给予了人们新的希望，让我们期待这一趋势能否持续下去。