三月三清风拂过追忆明代紫砂遗韵
清初紫砂遗风：追忆明代艺术家惠孟臣的简约与古朴
在那温暖的三月三，阳光透过细密的竹叶编织，洒落在宜兴的一片片陶土上。岁月悠长，战乱纷飞，却未能掩盖那深藏于心中的紫砂文化。陈维崧先生曾经感慨万千，他在诗中写道：“百余年来迭兵燹，万宝告竭珠犀贫。皇天动运有波及，此物亦复遭荆榛。”然而，当新政权稳固之时，经济逐渐恢复，那些被遗忘的艺人开始重振旗鼓，他们的大多数作品仍旧承袭着前朝遗风。
其中最为人称颂的是惠孟臣，这位艺人的生平虽有争议，但他的技艺和对工夫茶法的影响力是无可置疑的。他所制壶以小巧、简约、流畅、实用为美，不仅受到闽南、潮汕地区茶人的喜爱，也成为了“小壶必曰孟臣壶”、“壶必孟臣”的说法。在雍正、乾隆间名家的恵逸公，其风格也基本未受康雍乾时代华丽繁复风格影响，与惠孟臣相近，被世人称赞为“二惠”。
王友兰、高元祥等高手虽然也制作粉彩、炉钧釉、蓝釉等受时风影响的砂壶，但他们依然保持着人文气息，比如恽南田对于王友兰制壶之事记载极详尽，如《阳羡砂壶图考》所述：“友兰善仿古器”，其作品不失古朴而又精雅，“全壶巧而不纤”，可谓神品。
这些评价如同对明代家具或书画般准确，每一件作品都承载着一种独特的情感和审美价值，即便是在绝顶大师陈鸣远身上也有体现。他的光素器艺术成就绝非花货可以比拟，只是由于他更被人们熟知的是其花货大师的地位，所以才显得有些被忽视。但当我们沉浸在那些简单却又深邃的事物中，我们才能真正理解那个时代的人文精神。
这样的故事，在这春意盎然的季节里，让我们回味起了那些久远且珍贵的心灵传承。而这些传承，无论是在哪一个角落，都将继续激励后来的每一个人，以不同的方式去守护和发展紫砂文化，为未来留下更多值得纪念的地方。