辨识曼生壶7种底款千万别再闹笑话紫砂之家探索紫砂的起源与发展反复考量每一字
紫砂壶，数百年来，被誉为素雅而有文气的艺术品。其底款，不仅体现了壶身书画的精妙，更隐含着文人之气。
陈曼生，以书画、诗词与造壶工艺相结合，创造了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格。自明时大彬用竹刀在壶上刻下名字起，紫砂与书画并行，有了独特款印风格，更有许多文人气息浓厚的底款，每一种都有其故事。
曼生留下的7种底款，如同七个不同世界：
一、“阿曼陀室”，源自“曼陀罗”一词，是陈鸿寿题《程六尧文题女史徐兰韫诗草后，更索挽章，复作长歌贻之》诗中“曼陀罗花拾不得”句。
二、“飞鸿延年”，源自秦始皇筑鸿台，其上瓦当有“延年”两字，字体处于篆隶之间，有对称分布的八个乳钉，还有一小乳钉代表北斗九星。
三、“种榆仙馆”，源自“种榆”一诗，为曼生室名，与白榆树相关联，一股出尘清雅意境。
四、“桑连理馆”，因发现连理桑而得名，与友人绘制桑连理馆主客图，有吉祥寓意。
五、“香蘅”，是曼生的子斋名，也是钱杜曾题《小曼香蘅吟馆》的主题之一，其中包括刷新拍卖纪录的百衲壶和江苏淮安市博物馆所藏周盘壶等珍贵作品。
六、“陈鸿寿印”，方章阳文四字，为常用印之一，在几件著名作品中出现，如棋奁壶等。
七、定制款，则直接铭刻订制人的要求，如增祥玉乳壶上的镌刻显示了深厚书法功底。
这些底款不仅展现了紫砂艺术家的技艺，更蕴含着深远的人文情愫，让人们在欣赏这类作品时，不禁遐思悠远。