将全国书法大赛比作舞台学术策展人便是精心编排每一笔墨的指挥家不是所有人都能担此重任
近年来，美术界中越来越多的知名人士、企业高管和政府官员都尝试着成为策展人，这种现象不仅改变了策展的面貌，也稀释了展览的学术价值。一个优秀的策展人不仅需要深厚的专业知识和对艺术品深刻理解，还需具备广泛的人脉资源和卓越的组织能力。可以说，策划一场成功的艺术展览并非易事，只有少数人才能够真正担起这个责任。
然而，在中国这样的大环境下，这类“学术”策展人的数量不断增加，他们通常拥有较高的地位或者控制资源分配的话语权，因此挂名而未必真的参与到具体工作中去。而另一种极端的是一些简单化、概念化地进行策划，他们把自己视为文本中心，而忽略了艺术生态系统，把作品当作自己的理念展示，脱离了实际意义。
这些所谓“学术”的策展方式往往缺乏真正对艺术媒介如油画、装置、行为等文化内涵的理解。他们并不主动与参展艺术家交流，不了解他们创作过程，更谈不上借助于自身或他人的学术理念或主张。这导致许多作品失去了感染观众的情感价值，只剩下文字表达，而没有实质性的内容。
相反，有些“学术”主张也存在问题，它们可能是空洞无物，没有切入当代社会实际的问题意识，或无法对应历史背景，与当前时代鲜活的艺术潮流脱节，使得整个策划过程变得无效甚至产生负面效果。在这种情况下，人们对于这样的“学术”讨论持怀疑态度，因为它们似乎更像是一种批评派生出来实践的手段，用以发现新兴现象、推动潮流，并确定话语权，但在实施时却被过度简化成一篇前言或短文，就像是把复杂的事情简单概括而已。
综上所述，“学术”不是每个人的专长，也不是任何人都能轻易做到的。要成为一个真正优秀的策划者，你必须既不能自诩，又不能逃避责任，一定要深刻认识到自己在这行中的角色定位，同时也不应该贪图虚名。在今天这个充满挑战与机遇的时候，我们需要的是那些真正懂行且付出努力的人才，而不是那些只关注表面的装饰者。
