这位CHARLES D'ANGOULêME和LOUISE DE SAVOIE的儿子，路易七世国王的表弟，弗朗索瓦一世（FRAN?OIS I）在1515年继承了王位，并在这幅画中佩戴着圣米迦勒勋章。这幅作品中国王的脸与克鲁埃的另一副绘画（馆藏在尚蒂利恭德博物馆）的面容相同。这幅创作于1527-1530年肖像的现代性体现在国王半身像的庄重感和身体特征，例如他放在手套和配件上的双手。

《弗朗索瓦一世，法国皇帝》（François Ier, roi de France），让·克鲁埃（Jean Clouet），卢浮宫博物馆，巴黎

弗拉芒现实主义和意大利的影响

借助JEAN FOUQUET创作的查理七世肖像的构图，让·克鲁埃描绘了弗朗索瓦一世面对民众时所表现的高贵的目光。这位国王盛重地穿着着意大利服饰，但是没有佩戴皇冠和权杖，以及他权位的勋章。他的头部，用一种非常风格化的方式表现出来，并且呈现了很多的细节，在他创作完如今于尚蒂利博物馆馆藏的习作后完成了这幅油画。尽管这幅画属于弗拉芒画派的现实主义，但这幅画中的一切都让人联想到意大利文艺复兴的艺术家：微弱的光线，脸部与手部的阴影，衣服褶皱的现实感，以及华丽的珠宝。当然整体上，对比于受拉斐尔和达芬奇的启发，让·克鲁埃还是受JEAN FOUQUET的影响较多。

枫丹白露画派

枫丹白露画派美学大部分是由路易七世和弗朗索瓦一世从意大利进口的，并且成为了十六世纪法国绘画的主导影响。这个画派最大的特点是它的装饰性，例如他的装饰物，神话场景和女性身体的描写。它最早可以追溯到从1526年开始，意大利艺术家ROSSO FIORENTINO,，FRANCESCO PRIMATICCIO与NICCOLO DELL'ABBATE参与到枫丹白露宫的建设。两派枫丹白露画派可以凭借他们的时间来区分：第一段是在弗朗索瓦一世和亨利二世的统治时期，第二段则源于亨利四世执政时的艺术创新。

弗朗索瓦一世，艺术的赞助人

在这幅弗朗索瓦一世肖像画创作之后，即1535年左右，这位马里尼昂的征服者已经克服了他在帕维亚的失败和他在神圣罗马帝国查理五世手中被监禁所造成的困境。在他强化权利的同时，弗朗索瓦一世建立了法国从来没有的艺术赞助的广度。这张肖像在委托过克鲁埃后被收藏在皇家收藏，之后交付于国王。它在1793年中央艺术博物馆组建时，同皇家收藏一起进入了卢浮宫。通常这幅绘画被认为是让·克鲁埃和他儿子一起创作完成的。