每一位艺术家的成长经历，所见所闻，交友交游，都是其创作道路的灵感源泉。若论交往之多，行游之远，创作题材之丰富，张大千无疑是名列前茅。此次香港匡时多幅大千佳作上拍，山水、人物、花鸟一应俱全，作品过硬，价格美丽。

LOT214
张大千 听泉觅句
纸本立轴
1953年作
备注：政要书法家于右任上款。此作为张大千为于右任贺寿之作。
49×51cm
HKD: 200,000-300,000

此幅《听泉觅句》创作于1953年，其时张大千客居东京，目力未损，仍细笔精工。图中峭壁横斜，老松独立，一高士负手临滨观涛涛江水，整体画面淡雅祥和，正是其由“清新俊逸”向“苍深渊穆”转变转化的过度时期的典型作品。画中上款人是与张大千同为“渡海四家”中的于右任。张大千与于右任相识数十年，髯翁虽长大千二十岁，大千每以前辈待之，其族弟张目寒位任职于右任门下幕僚，常于其间为二人联谊。

LOT215
张大千 明皇安乐图
纸本立轴
1938年作
备注：
1.王福庵题签条。
2.梁慧吾上款。梁慧吾，天景楼主人，20世纪著名收藏家，与张大千友善。
3.凌宴池旧藏。凌宴池：金融家、诗人、着有《清墨说略》，周作人《买墨小记》曾引用其说，著名诗人、教育家吴宓的诗友，吴宓先生所著《吴宓诗话》中录有“评凌宴池诗录甲集（节录）”。夕薰楼为凌宴池先生斋名。
92×31cm
HKD: 1,200,000-1,500,000

此幅是为髯翁所作，自是精品中的精品，途中听泉高士隐喻于右任一生品格高洁，出淤泥而不染，是真正的文人雅士。

张大千一生描绘唐明皇爱情的画作颇多，其中最着名便是40年代赠与新婚夫人徐雯波的《长生殿》一图。这张以“长恨歌”故事主题作为定情信物的画作，足可见张大千先生对于杨妃明皇之间爱情的感触之深。与《长生殿》相比，本幅作品创作年代相对较早，为1939年所作，其原稿是拟自唐代画家张萱的《明皇安乐图》。

LOT216
张大千 天师洞
纸本立轴
1948年作
出版：
1.《张大千精品集》（下卷）P350，人民美术出版社，2011年。
2.《张大千山水》P38-39，上海书店出版社，2013年。
备注：郭琳褒上款。郭琳褒，郭志权父亲，香港永安公司总经理。
70×44cm
HKD: 4,500,000-5,000,000

图中明皇端坐，形貌沉静修洁，清逸而带疏懒，眼神盼望，似在有所期待；而后妃则精勾细描，刻意求俏，色彩洁净而富丽，眼神却媚中带俏，似要明皇再续游玩；又用峭石蕉影烘托人物气质和故事背景。大千先生通过工致严谨的画面和长题诗文来刻画先唐奢华，辅以其流畅劲利、峻峭有力的线条和明丽工整的设色，整个画面赏心悦目的视觉效应，全面地展示了大千先生早年之功力和对艺术至美的追求。

1948年秋，张大千再游成都青城山，创作了一系列共八张以青城山各景点为主题的画作，内涵皆以自然实景的观察写生为主。着名的《老人村》、《味江》和《天师洞》都属于此系列。

青城山天师洞

天师洞为青城山第一胜境，此件《天师洞》原系香港着名实业家郭琳褒上款。从全幅充塞密实的山岩布局来看，画家在文人笔墨意境的表现深度上，不但继承了古人的精华，也结合了画家个人的生命体验，有了更上一层楼的突破。

全作构图安排视野开阔，高远、平远、深远“三远”兼备，层次分明，具有一种光影耀动的真实意象。山石林木的处理绵密扎实，栩栩如有神在，苍茫浑厚中亦见清新雅逸的气韵。画面中历历可见董巨家派温润华滋，大而能秀的笔墨气概，以及王蒙幽深浓郁的细密笔法。这里一方面渊源自中国古典文人之画学传统，另一方面则是结合了画家对自然观察的深刻感受，进而融汇成画家一己之面目，精丽而富有道气，是为画家盛年山水画极精之代表。

LOT217
张大千 泛舟图
纸本镜心
1980年作
备注：刘建昭上款。刘建昭，曾任宋美龄秘书。
36.5×97cm
HKD: 500,000-600,000

张大千自移居巴西六十年代之后，视力水准日渐下降，晚年大千作品不再像年轻时精工细绘，更多地使用大色块或是快速的粗笔来表达其对艺术的新认知。1977年后，随后张大千移居台北双溪外的“摩耶精舍”，这一时期创作的共通性是：用笔快速、多用写意的方法画没骨。此幅《泛舟图》便是出自晚年摩耶精舍时期的典型作品。

从题款“六十九年人日写似建昭仁兄方家雅教。八十二叟爰双溪摩耶精舍。”可知，是晚年居摩耶精舍时期为宋美龄的前秘书刘建昭所作。

匡时香港2018秋季拍卖会

预展信息

时间:

10月1日 12:00-20:00

10月2日 10:00-20:00

地点:

香港JW万豪酒店三楼宴会厅

香港金钟道八十八号太古广场

拍卖信息

时间:

10月3日

地点:

香港JW万豪酒店三楼宴会厅

香港金钟道八十八号太古广场