紫砂方器，犹如天地间的精灵，以其独特的成型工艺和技巧，静默地承载着历史与文化。就像一幅生动的画卷，每一个细节都透露出艺术家的智慧与情感，让人在欣赏紫砂壶精品图片时，如同走进了一座古老而神秘的园林。

原载于《中国紫砂文化与艺术论文卷》中国文联出版社。

紫砂方器是紫砂器中主要的一类。宜兴紫砂器分为光器类、花货类和筋纹器类。光器又分为圆器和方器，在紫砂陶器中最常见的有壶、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆较多见外，方壶、瓶等都比较少见，一般认为方器没有圆器实用，其实不管是从欣赏性还是从实用性或把玩性上来看，方壶是丝毫不逊色于其他造型。我曾结识两位专门收藏紫砂方器壶的藏家，他们说：“好的方器壶，造型朴实而内敛，看似简洁却韵味无穷，外观直白却有大音稀声的含蓄。”这些正是吸引他们收藏紫砂方仪壶的地方。

因方壶在成型工艺上较为复杂，所以真正的成品相对较少，要创新、制作一把既美观实用的多项指标又能达到理想要求更难了。在下面，我将谈谈制作这种高难度作品所需的心得体会，从全手工角度出发，我们可以这样理解：

选择泥料：由于现在藏家的要求非常高，对泥料收缩率要求也越来越苛刻，因此我们应该选择一些收缩率相对较低，最好能在8%左右，这样即使做得非常用心，也更容易过烧制这一关。

镶身筒：全手工镶接过程中，我们应确保每个部分都要湿一点，这样拍打时，更容易控制饱满程度。此外，还需要注意拍打过程中的抓拿边角，使线条丰腴，有些角有些线则表现粗犷，或刚健，每种方式都可因作者处理手法不同而呈现不同的效果。

拍身筒：拍身筒工作包括处理各种线条及面与角，并且不能简单地说拍多少遍就行，而应一直做到自己满意。这一步骤关系到整个作品是否成功，是制作者技巧的一次考验。

制作壶盖：首先开盖样板必须标准化，不论功力如何，只要这块样板没有差错，就可以通过模具切割基本达到要求。在嵌盖阶段，如果样板移动半分厘米，都会影响整体效果，因此必须保持稳定。而修饰口部和盖子时，也应以“心中数”、“手中数”的准则进行，以免变形或紧凑过度。

上子口：这个步骤直接关系到平整度，如果硬度过于严重，便会导致四周翘起、中间凹陷；如果软弱，则便会导致中心凸起，有时候甚至影响整个作品质量。因此，上子口需感觉到的硬度略胜于盖面，但并非所有容量均如此，这需要长期摸索和实践去掌握正确的手感感觉。

总之，一把优质的地青士铜品质好坏与制作者技术熟练程度、高深慎密以及对泥料变化规律及其窑温适宜性的了解息息相关。这些都是通过日常制造过程不断领悟并把握来的。这就是为什么人们称赞一种物品不是因为它本身，而是在其背后隐藏着多少人的汗水付出和智慧追求。