在中国近现代书画界，“岭南画派”作为六大画派之一，其市场份额一直不容乐观。据《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，而“京津、海上、浙江”等其他三大主流画派则占据了领先地位，“金陵、长安、岭南”等次一等二的位置。在2010年，“岭南”的拍卖市场占有率仅为“京津”的1/12、“浙江”的1/11、“海上”的1/10。更令人担忧的是，即便是高奇峰以22.4万元/平尺的价格指数最高，这也只是与“金陵傅抱石”相比而言微不足道。

艺术市场监测中心提供的数据表明，黎雄才在“岭南画派”中的成交金额高达2.64亿元，但这也仅仅是与齐白石相比的一小部分。而关山月1958年的《山村跃进图》虽然以3584万元成交，但这仍然无法触及张大千《嘉耦图》的四分之一。

对于为什么“岭南画派”的市场长期低迷，有人认为主要原因就在于其地域性限制。在过去相当长的一段时间里，“岭南书法作品都是广东拍卖会上的主流”，但是在其他地区举办的大多数拍卖会中出现得并不频繁。即便是在2005-2006年间，当时该领域似乎迎来了短暂的繁荣时期，那些作品行情基本都集中在广东一地展现。

截至2006年底，在高剑父、高奇峰和关山月等名家的前十佳作品中，大多数都发生在广州或珠三角地区。这意味着尽管存在一些顶尖艺术家的作品获得了较高评价，但整体来看，该领域依然深受地域局限所困扰。

然而，并非所有艺术品都遵循这种模式，有些甚至呈现出反常规的情况。在普通商品乃至某些艺术品如灵璧石和景德镇陶瓷中，不同地区之间存在差价，这通常是由生产成本和物流费用所决定。但也有例外，比如自从2003年下半叶开始，浙江藏家对本省籍书法家们产生了热潮，从而推动了吴昌硕、黄宾虹以及潘天寿和陆俨少等人的价格急速攀升；而上海收藏界对新海上绘学校作风之美产生兴趣，也导致林风眠、吴湖帆以及谢稚柳和程十发唐云的小说被追捧至难以求购的地步。

这些买家购买当地知名艺术家的作品，不仅因为收藏价值，更由于炫耀性需求。而作为投资者，他们选择那些本土影响力强大的艺师，因为交易量较大，对其技巧熟悉，以及交易费用低廉，使得风险降低且操作简单。不过需要注意的是，只有那些地方性的名字才能轻易在本地取得高价，而那些声名远播的大腕们则能够超越区域限制，其影响力更为广泛。此种区别，可以用来判断一个艺人是否具有跨越地域边界的心理影响力。“岭南绘作运动目前正在经历一次质变。”

总结来说，由于众多因素综合作用，如买家偏好、本土文化认同感以及物流成本等因素，一直让"岭南绘作运动"处于弱势状态。然而，在最近两年的时间里，该运动似乎正在逐步走出这个局面，并且正蓄势待发，以一种新的姿态重新塑造自身形象。此趋势预示着未来"岭南绘作运动"将更加活跃，为整个中国版畫世界带来更多创新与变化。