我注意到近年来，岭南书画市场的蓬勃发展，让人不禁怀疑它是否能在欣赏美术作品的网站上找到自己的定位。在自然之美中绽放，这一趋势似乎正在改变着岭南画派在艺术世界中的地位。然而，我们必须承认，尽管其市场份额小，但“岭南画派”仍是中国近现代六大画派之一，其独特的风格和技巧使其在艺术史上占有重要地位。

根据西沐主笔所作《中国画派市场格局的分析研究报告》，自2008年起，“京津、海上、浙江”等其他画派开始逐渐领先，而“金陵、长安、岭南”三大画派则显得相对弱势。在2010年的拍卖市场中，“岭南”的拍卖交易总额仅为“京津”的1/15、“浙江”的1/12、“海上”的1/11。此外，即便是高奇峰和黎雄才这样的知名艺术家，其作品价格也远未达到“金陵”或“京津”的水平。

数据显示，虽然高奇峰在其领域内价格指数最高，但他的成交价只有傅抱石的一分十六。而黎雄才尽管成交金额较多，但却只相当于齐白石的一分十六。至于关山月1958年的《山村跃进图》虽然售价高达3584万元，却只是张大千《嘉耦图》的四分之一。

地域限制被认为是导致这一低迷状态的一个主要原因。历史上，“岭南书法与绘学流传广泛”，但这并不意味着它能够跨越地域界限获得相同程度的认可。在过去相当长的一段时间里，“岭南题材和风格明显具有广东特色的作品曾经主导了广东地区的拍卖会。但即便是在2005年至2006年的短暂回暖期行情也基本表现在广东一地。”

截至2006年底，当时最具影响力的三位艺人——关山月、高剑父、高奇峰以及赵少昂，在他们各自前十佳作品中，有八件来自广州；而黎雄才有六件来自同一城市。这清楚地显示出当时该地区对这些艺人的偏好，以及它们在地域上的差异性价格表现。

商品之间区域差价也是一个古老且普遍的问题，它涉及生产条件和流通成本两方面。如果我们将这个概念应用到艺术品领域，就可以看到许多情况下普通商品售价更高于产区销售价格的情况，并非绝无例外，如灵璧石或景德镇陶瓷本地价格较低，而安徽灵璧石或江西景德镇陶瓷在外部地方通常售价更高。

然而，也有一些情况反映出这种规律并非适用于所有场合。比如说，从2003年下半叶开始，浙江藏家和投资者对于吴昌硕等浙籍或者曾旅居过浙江的人物进行的大规模收购，使得他们的作品价值急剧攀升。而从2004年下半叶起，上海收藏界和投资界兴起，对新海上画派作品产生了极大的兴趣，使得林风眠等人的工作变得难以获取。此时，他们的地理位置似乎成为了一种决定力度追捧程度的手段，因为买家的需求往往受到文化背景和个人的喜好驱动，同时还受到经济实力的影响。

最后，我们必须指出，即使那些容易在本土获得较高评价的人物，也不能忽视那些声名远播的大师们，比如林风眠、吴湖帆，他们由于声望超越了地域限制，因此被全球范围内都高度重视。因此，可以看作衡量某个艺人是否具有"超越地域性的"重要依据就是观察他或她是否能够走出本土取得国际认可的事实。不久前，我注意到很多关于"二高一陈"（即关山月、高剑父、高奇峰）以及其他一些著名人物拍卖记录中的许多顶尖成交者，都正试图打破这一局限性，从而证明"岭南书法与绘学流传广泛"这一点正在得到验证。我相信随着时间推移，这场变化将继续深化，并可能带来更多令人振奋的事情发生，以此加速改变人们对于这门艺术形式的地缘政治理解方式。