古今紫砂名家争相挑战的成型难度最高壶源自自然之美的江南特产
在古老的夏、商、周时期，边陲游牧民族便以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊通常由牦牛皮或骆驼皮制成，形状扁圆，不占空间。它们能够盛放50-60公斤的大量物品，也能轻易携带在马背上，这种设计极为适合游牧生活。
随着文化的交融和发展，铜扁出现了，并在宋元时期得到广泛制作。在明清时期，紫砂艺术兴起，它们将这种工艺转向陶艺领域，最终产生了著名的虚扁壶。
《青铜虚扁》
虚扁这个名字来源于宜兴方言，有时候也被称作“书扁”或者“”。它是一种非常独特且难以制作的手工艺品，全凭手工匠人的技巧来创造出既要有足够力度拍打，又不能塌陷这样的效果。这使得虚扁壶成为一种极具挑战性的艺术品。
一个好的虚扁壶应当具有以下特点：首先是壶身应该呈现出明显的扁平形状，或许整体线条都充满了这种感觉，但最重要的是它不能塌陷，而应该保持紧致和有气息。盖子必须能够撑开，同时中腹和颈部需要挺直，上下部分应形成两个反弧线，如果能达到双刹凹效果，那就更佳。此外脖子不可直接连接肩膀，而应表现出过渡感。壶腹鼓凸而腰身折合，使其整体呈现出空心之感，以展现平坦与圆润为特点，其线条清晰多数采用鸭嘴、圆把及圈足等设计。
一件名为《虚扁》的紫砂壶，由大彬所制，其器形曲线流畅自然，与人潇洒的情怀完美契合，即便表面虽然较薄，却散发出不凡气质，这确实是当代紫砂艺术中的杰作之一。而另一款景舟款则更加沉稳，以延伸至左右两侧的方式增加了壶身宽度，使整个作品更加引人注目。
陈鸣远的一件作品同样展示了他独到的风格与非凡技艺。这件作品由于其独特造型以及冲泡绿茶的功能，是一款典型代表。他运用粗砂泥质调配，以恰到好处的手法营造了一种肌理质感与结构相辅相成的情趣，让人一看即知此乃高超之作。此外徐汉棠的一件作品同样继承了前辈们优秀的风格，但底足略微突出了，使整个构图更加完善。而王寅春则通过发挥紫砂原料刚性，将这一概念推到了极致，用其简洁优雅却又坚韧有力的设计赢得赞誉。最后，一位名叫笨严的人则将这款作品赋予了一份回归古代铜镜模仿精神的手法，让整体工作展现出了坚实而精湛的地基与精细加工技术。
最后，我们推荐几位其他著名艺术家的相关作品，如王泉林、李寒勇以及庄青，他们各自以自己的独到视角对这一传统工艺进行了深入探索，为我们提供了一系列值得收藏和欣赏的宝贵珍品。