紫砂壶造型之美人物中的工艺艺术变体探究
紫砂壶的艺术之美：重复与对比的形式探索
在古人眼中，紫砂壶的造型就像是一首诗，其中“方非一式，圆不一相”体现了其多样性和变化性。紫砂艺人的技艺便是运用这种传统规律来处理各种比例关系及形式变化，他们的方法主要有两种：一种是重复的方法，即在统一中求变化；另一种是对比的方法，即在变化中求统一。
重复法就是通过使用大小不同的同类形状或长短不等的同类线条来设计造型，如掇球壶，它们三个圆球体分别为壶体、壶盖和底子；上双线竹古壶则由两个方向相反且性质相同的弧线组成，并配以竹节堆雕装饰，这样既保持了一致，又带来了新意。
而对比法，则是将两个极端结合起来，使得直角和曲线、长短、大小以及空间虚实等元素产生强烈对比，从而使紫砂壶造型更加丰富生动。例如，秦汉壶利用曲线构成整体，再安上直形口嘴，就是典型的一种对比手法，同时也符合使用功能要求。提梁壶则通过空间虚实形成强烈视觉效果，是另一例子。
附件如口盖、底、足、把和子的设计也是满足实用功能要求同时充满变通性的艺术表现。其中，口盖主要有嵌盖（平嵌及虚嵌）、压盖（方圆）和截盖三种形式，每一种都有其独特之处，如截盖因简练整体感强，但技术难度大。
至于嘴部，其类型可分为弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、高立嘴及流滴五种，而处理时要考虑水流曲率，以及内壁光滑通畅，以确保出水顺畅。此外，出水孔也有独眼网眼半球滤孔之别，与饮茶习惯紧密相关。
把部，有端把横把提梁三种，其中端把最常见横把以圆筒形居多。而提梁源自瓦饮铜器，其大小需与 壶体协调，不宜过高，还有一些活络提梁采用金属或竹藤材料增加了质感对比和装饰性。
最后的是子部，以球形桥形牛鼻形瓜柄肖动物等多样化表达，而具体选择取决于壶高是否适合不同子的尺寸。在连接到 壶身时，可以采用明接暗接两种方式，一般粗货产品采用明接策略，而传统汉扁则采用暗接使整个结构显得舒展自然。
底足方面，有捺底加底钉足三种形式，其中捺底更显简练灵巧，加底称挖足用于大口小脚的小器具类；钉足根据需要设置高度适应不同场景需求。在处理这部分时，要确保稳定放置同时美观，这样的完美结合才能够达到既实用又具有艺术价值的地步。
