将学术策展的重任置于非专业之手如同尝试用双手捧起一座山峰美术报全年价格犹如星辰般璀璨却不为每个人都能
美术报全年价格，犹如星辰般璀璨，却不为每个人都能触及。近年来，名人、老总、官员纷纷披挂策展人的角色，这种热闹的台面挤对了专业化、学术化的策展方式，稀释了美术展览的学术含量。策展人不仅需要强大的专业知识背景和深入艺术理解，而且还需社交能力与组织才能筹资筹划。可谓难事，不是人人都能当起学术策展人。
然而，“学术”这个词在中国泛滥开来，策展人是什么？是导演，是制片人，是保姆，是超级奶妈或奶爸……极尽全能，但专业策展有门槛，应是艺术最后标准坚守者。
非凡之说，侯瀚如言：“首先必须研究者与批评家。”其实，更要多一层：一个优秀的策展人应具备全面能力，从经济到法律，再到传媒、管理、心理与关系等多方面知识，因为任何一环可能决定或左右成功；体力充沛因繁琐工作需掌握细节；丰富美术史知晓艺术评论家地位；拥有自己的学术主张以提升话题讨论；保存档案建立运营系统习惯。
但现实中，有两种极端“学术”称号持有人，一类高位资源分配权利，无实质工作依赖隐形助手，一类简单空洞概念化，将文本中心化脱离生态系统竞争于“知识景观”。
前者无须懂得各种媒介特征，只需坐享其成；后者把作品视作自我理念实现，不顾个体差异强行完成方案，使作品失去感动价值只剩下文本式说教。
真正好的主张却假大空无法切入时代生态，让整个过程成为画蛇添足游戏，以批评派生出的实践发现现象推动潮流确定话语权。在他们眼中，将积习搬进了策展表现为定义性前言或短文，而出版物成了最重要成果，对作品理解止步于文字阐释。
笔者认为，上述只是行业现象之一，“学术”不是甜点也不是遮羞布，要做好则须深刻理解角色定位既不可越位亦不可不作为。总而言之，这份重任不好做，不是每个人都能成为真正的学术策展人。
