奥维尔的教堂 荷兰 梵高油画 奥塞美术馆藏 1890

奥维尔的教堂连同奥维尔的茅草屋、奥维尔市政厅等视梵高在北方的童年和青年时的回忆，教堂呈现着紫罗兰色调，彩色的玻璃窗上闪着亮光，紫色和橙色相间的屋顶映衬着纯蓝色的天空。画面的前面有着一些绿色植物和鲜花，粉红色的阳光照射在地面上，这如梵高的墓地和老教堂等绘画拥有着相同的表现手法，不过这里的色彩表现力更为强烈、丰盛。

“单纯的深蓝色”也用在了艾德琳·拉武的一些肖像画中。

尽管教堂前面阳光照射，但教堂本身仍然坐落在自己的影子里，这里的教堂，既不反射光，也不散发光，象征着空洞和落后的说教。

这幅画用深蓝色表现夜空，线条短粗并与梵高许多画作中的线条同样呈涡旋状，有些《星夜》的意味。而地面则以、绿色为主，同样以短线条来表现“V”形的道路。作者并没有写实地描绘教堂，而是以一贯的处理手法赋予它更加丰富的色彩和经过感情滤过的形象，在实物中融入自己的情感，并体现在作品中，而非一味地忠于客观描述。丰富恰当的色彩则进一步加强了感情的表达，这正是梵高最终形成的特色。

“V”形的道路也类似出现在了麦田群鸦里。

在奥维尔，梵高的画以深青色、藏青色为主。他一生中对于社会的不理解所作的抗争，对于所作的追求，还有生存中的苦恼与欢乐，似乎都孕育在这天空的蔚蓝里。他写给妹妹的信中说：;我画了村庄教堂的一幅大画，从全体的效果言之，建筑物是带有紫色，跟深蓝色的天空相对。玻璃窗户涂上了深蓝色，屋顶则夹杂着蓝紫色与橘色。在教堂前的草地上开满了鲜花，同时还布满了被阳光照射着的粉红色（玫瑰色）的沙土。这和我在故乡纽南所画的古塔与古墓的习作相似，但不同的是这幅画所用的色彩，看起来更富于表现力、更为华丽。;

梵高由纽南的教堂开始, 经过不同的时期, 最后走到奥维尔教堂, 完成了他生命和绘画的旅程。 在梵高的许多作品中,颜料都涂得很厚实。像这种涂得厚厚的技法称之为;厚涂法;(impasto)，被许多印象派的画家所采用。

墓地和老教堂 荷兰 梵高 油画

梵高的父亲在1885年的3月26日去世，就葬在老教堂的庭院里。梵高给这里画过不少幅草图和油画。

纽南会众离开归正教堂 荷兰 梵高 油画

1883年，梵高回到纽南。翌年1月，他的母亲在下火车时折断了大腿骨，他在信内夹了这幅画的素描，并写道:;前些时候，为妈妈画这张有篱笆与耸立着树的教堂的油画。;这间八角形的正面教堂现仍保存着。画面上入口与正面的比例、与树的关系，稍有改变，可以看出他在构图上曾下了一番功夫。在这幅画中对光线的敏感，由水平及垂直的动态与明暗的强烈对比，强调了光线的象征作用。像念着般自门口走出来的一排黑色人群，因此增加了前景的黑色调;细长直立的树，构成了强烈的律动;配合最前面的土质，使人感到暗澹的震动与冬天空气的严寒。

到这里的法国教堂去做礼拜，场面是很庄严、动人的，并且十分迷人。做完礼拜，我漫步在通向磨房的一条堤岸上，美丽的天幕悬挂在草场的上面，倒映在一条条濡湿的沟渠里。

梵高从海牙学画家，学画的艰辛和与克里斯汀的生活让当时回家的他急需休息与照顾。此时家里搬家，来到纽恩南，而梵高的父亲是位牧师，这间教堂正是他父亲工作的地方。

这座教堂小而精巧，当地温和的气候还有淳朴的乡情让温森特得到良好的休息。 温森特白天外出作画，劳动强度不大的那种。晚上在炉火边看书，和他的精神之父米莱老爹交流。也是在这个地方，温森特遇到了马高特。

也正是遇到这个女人，温森特才又意识到，重要的爱，而不是被爱。

埃顿的教堂和牧师住宅 荷兰 梵高 油画