史上最全的紫砂壶图谱龙窑烧成之美犹如诗篇中的韵律与节奏紫砂壶的艺术之美如同千古绝唱
紫砂壶的烧成与龙窑：探秘史上最全的图谱，揭开艺术之谜
在紫砂工坊中，烧制出窑后的掇罐是需要精心拼合的过程，这一环节被称为“削掇罐”。若掇罐出现裂纹，师傅们会先用竹篾箍紧，然后再使用细腻的紫砂泥补缝，并且将其糊合，用一种收缩极小、颜色几乎透明的“白土”作为填充物。否则，在高温下，如果有微小透漏，可能会导致茶壶内壁受热变色，从而降低品质。
为了节约“窑清费”，工人们尽量将坯件装得满满当当，有时还会放入玩偶形的小雕塑或其他零件，以填补空隙。这些操作是在厂房完成后，再运至龙窑进行。
装窑师傅是这整个过程中的专家，他们在窑底斜面上巧妙地叠置不规则形状的掇罐，这要求技艺高超。在2.6米高的地方，只有站在专用的凳子上才能安全地举起它们，而且必须保持完美的一致性，一点倾斜都不能允许。一旦发生倾倒，不仅损坏了产品，还可能影响周围和前后部分。
烧制结束后，要用黄沙封锁两只匣钵之间，然后等待开窑。当开启时，用竹篾箍好开裂处，再搬出，将成品取出并按照质量进行分类销售；剩余的掇罐则进入削理阶段。
私人所有的地洞式火炉，即紫砂窑，是由多个大小不同的家庭共同维护，每个人根据抽签结果决定自己的位置，而每次烧制之后顺序都会轮转。这意味着不同位置上的温度和时间长度各异，因此优质产品更容易产生于位于顶部较短时间、高温区域内，而下方位置由于长时间暴露于较低温度中，其质量通常略逊一筹。
此外，每个中段火炉内部存在着一定程度的差异，其中一些部位更适合制作红泥器皿，而另一些则更加适宜用于高温下的烧制。因此，大型生产者往往争取到这些最佳区域，以确保能够生产出高端级别的手工艺品。而对于那些规模较小、技术水平不足的人来说，则只能接受位于下方或边缘区域，更易生成次品，但同时也能享受到相对较低成本的情报反馈。
1955年，当景立紫砂合作社成立时，便采用了传统方式利用胜利火炉来进行燒製。但到了1957年，由于需求增加和资源限制，该合作社便迁移到河西地区建立新的紫砂工艺厂。此期间，尽管龙火仍然持续运营，但随着劳动力短缺和燃料供应问题逐渐加剧，最终不得不采取产业抗旱措施。在这一背景下，原来的釉陶罐制造厂开始转向制作紫砂陶坯件，并集中在一个名为外西窑的地段。因此，在1959年的半年之后，“停产”的决定被提出了，同时宣布停止使用胜利火炉，而改用经过改造后的外西火炉来继续生產与开发新款式及设计的手工艺作品。