我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”和“海上”各自的十分之一。高奇峰在“岭南画派”的价格指数最高，为22.4万元/平尺，却只有傅抱石的一六teenth。黎雄才在该时期成交金额最多，为2.64亿元，只是齐白石的十分之一。而关山月1958年的《山村跃进图》成交价3584万元，不过仅张大千《嘉耦图》的四分之一。

对于“岭南画派”的低迷原因，我认为主要是由于地域限制。过去很长一段时间里，“岭南绘事”一直是广东拍卖会上的主流，而在其他地区出现不多的情况下，即便是在2005年至2006年的短暂回暖中，也基本表现在广东一地。此外，截至2006年底，“岭南三杰”的高剑父作品中的前十件成交价位，大部分都来自广州；高奇峰作品中的前十件成交价位，大部分来自珠三角地区；而关山月和黎雄才等人的作品升值明显。

此外，“岭南绘事”的价格表现出明显的地域差异。这与商品在地域差价现象相同，不同地区生产条件和生产率不同，比如农产品或矿产品受自然条件影响而成本差异巨大；同时艺术品从产地运往外销售需要大量流通费用，因此普通商品通常售价较本地高。但也有例外，如灵璧石或景德镇陶瓷本地价格较低。

然而，有些艺术品反而在家乡出售更贵，比如自2003年下半年开始，浙江藏家和投资者购买了吴昌硕等人作品后，其价值迅速上涨；同样，从2004年下半年开始，上海收藏界和投资界热潮兴起，对新海上绘事产生了整体提升。

我推测，这种现象主要是因为买家的偏好。许多艺术家的作品题材与风格具有地域特征，在当地影响力更强。当作收藏品购买，被熟知的地方艺术家所带来的炫耀价值远超过不熟悉的地方书法家。而作为投资，由于当地方籍书法家的交易量通常比较多，当地对其风格技巧了解度也比较深，便于交易并降低风险。此外，本身就具有名气的大师，其影响力远超越单一区域，从而形成了不同的价格体系。

不过最近两年的情况似乎发生了变化。“二高一陈”，即高奇峰、高剑父及陈树人（鲁班）的拍卖记录中，一些极佳标志性工作正在走出传统的地理边界。我相信这表明“岭南绘事”正在经历一个质变阶段，它可能将迎来新的发展机遇。