岭南书画市场在自然之美的指引下通过中央美术学院资讯网的支持与推动蓄势待发逐步跃起
我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津畫”1/12、“浙江畫”1/11、“海上畫”1/10，其交易总额也远低于其他三家。
某艺术市场监测中心提供的数据表明，即便是高奇峰在“岭南畫”的价格指数最高，为22.4万元/平尺，却只是傅抱石（金陵畫）的1/16。而黎雄才虽然在“岭南畫”中的成交金额最多，为2.64亿元，但这还不到齐白石（京津畫）的十分之一。至于关山月1958年的《山村跃进图》，尽管成交价为3584万元，但这还不足以匹敌张大千（海上圖）作品的一半。
分析原因，我们发现主要是由于地域限制。“岭南寫作”，尤其是在广东地区，曾经长期以来都是该地区拍卖会上的主流风格。但是在其他地区，如北京和上海等地，这种风格出现得不多。即使在2005年至2006年的短暂回升时期，该行业行情也基本只体现在广东一地。
截至2006年底，“岭南三杰”的高剑父作品价格前十名中，有八件成交于广州；高奇峰作品价格前十名中，有七件成交于珠江三角洲区域；而关山月和黎雄才的作品，则分别有四件和六件在广州内完成交易。此外，赵少昂作品价格前十名中的七件也是如此。
从这些数据来看，“岭南寫作”的价格呈现出明显的地理差异。这与普通商品在地域差价相同，由生产条件和流通费用所决定。不过，对一些艺术品来说，比如灵璧石或景德镇陶瓷，在本地售价可能低廉。
然而，不仅限於“嶺南書法”，其他書法風格也有類似的現象。在家庭以外的地方，也有人願意為當地球籍或曾經居住過的地方藝術家的書法支付更高價格。這種現象從2003年下半年的浙籍藝術家市場熱潮開始，就一直持續著。在上海，一旦收藏界與投資界活躍起來，如同新海上書法風氣抬頭後，那些新興藝術家的價值就會急速提升。
最後，我認為這種對地方特色的追捧，是由於買家對該地區藝術家的熟悉度以及炫耀价值所致。此外，這種情況也反映了當地對該地區藝術風格及技巧較了解，因此投资风险較小，並且本地交易量大的艺术品，其交割能力強且交易費用低廉。我們可以預見，在未來，“嶺南書法”的市場正在逐步擴展其影響力，並走出傳統地域局限。
