岭南书画市场蓄势跃起中国美术家协会千人联袂展现自然之韵
。然而，“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中所占的市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年开始，各个画派拍卖市场规模不断拉大距离，京津、海上、浙江等区域遥遥领先，而金陵、长安和岭南三地则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”一半左右。
高奇峰在“岭南写生记忆中的山水图”，其价格指数最高，为22.4万元/平尺，只是“金陵傅抱石”的1/16。而黎雄才在“岭南风景与人文之交融”，总成交金额达2.64亿元，却只是“京津齐白石”的1/16。“关山月1958年的‘山村跃进图’”，成交价3584万元，但不足以匹敌“海上张大千《嘉耦图》的1/4”。
地域局限是造成该地区艺术品价格低迷的一个主要原因。在过去相当长的一段时间里，“岭南写生记忆中的山水图”几乎成为广东拍卖会上的主流，而在其他地区出现不多。即便是在2005年至2006年的短暂高潮中，该地区行情也基本只表现在广东一地。
截止到2006年底，“三杰之一高剑父作品价格前十位，其中八件成交于广州；高奇峰作品前十位，其中七件成交于珠三角地区；关山月作品前十位，其中四件成交于广州；黎雄才作品前十位，其中六件成交于广州。”这些数据明显体现了该区域书法家的价值受限于本地认知和交易量。
商品的区域差价是一个重要组成部分，这种现象同样出现在普通商品和艺术品中，有时甚至反向出现，如灵璧石或陶瓷在地产区售价较低。此外，一些艺术家如吴昌硕或黄宾虹，在本土销售获得更好的收藏价值。
最后，不论是作为收藏还是投资，本地买家的熟悉度对于他们追捧当地名家的影响力至关重要。这也是为什么那些地域性名家能够轻易在本地取得较高价格，同时离开本土后，其影响力随之减弱。