我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江等地区的艺术品市场领先，而金陵、长安和岭南等则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10，其交易总额也远不及其他三者。

高奇峰是“岭南画派”中价格最高的人物，其作品价格指数达到了22.4万元/平尺，只是傅抱石的1/16。而黎雄才虽然在“岭南写生”中的成交金额为2.64亿元，但这只是齐白石成交金额的1/16。至于关山月1958年的《山村跃进图》，尽管以3584万元成交，但这只相当于张大千《嘉耦图》的四分之一。

为什么“岭南写生”长期低迷？主要原因在于地域限制。在过去很长一段时间里，“岭南写生”几乎都是广东拍卖会上的主流，而在其他地区举办的拍卖会上，它们出现得并不多。即便是在2005年至2006年的短暂回暖期间，该领域行情也基本保持在广东一地。

截止到2006年底，在高剑父作品价格前十名中，有八件来自广州；而高奇峰作品价格前十名中的七件来自珠三角地区；关山月和黎雄才各有四件和六件分别来自广州。此外，赵少昂作品中的七件来自珠三角地区。这表明了“岭南写生”的价格差异极为显著。

商品之间存在着明显的地理差异，这也是经济学家所讨论的话题。在普通商品中，这种差异可能由生产条件或生产效率不同造成，或许还因为运输成本和销售费用。但对于一些艺术品来说，即使存在这种情况，也并非总是一致，比如灵璧石或景德镇陶瓷，在本地售价通常较低。

然而，并不是所有艺术品都遵循这一规律。“二高一陈”，即高奇峰、高剑父以及陈师道，他们的大部分工作被收藏家购买得非常昂贵，而且这些购买往往发生在地域内。此外，不同地域文化背景下，对特定风格或技巧更加敏感，从而影响收藏价值的一些买家似乎更倾向于支持本土作家的工作，因为他们能够从这种炫耀性价值获得更多满足感，同时投资风险降低，因为他们对该艺术家的风格和技艺更加熟悉，并且交易过程相对简单且成本较低。

不过值得注意的是，那些容易在本地得到高价出售的是那些拥有地域性影响力的小众知名度或者地方性名字的人物。这些人通常被称作二线、三线甚至小众知名度的人物，他们由于声望有限，大多数受欢迎程度仅限于自己的故乡或者周边区域。如果离开这个范围，他们就不再那么受到重视。而那些声誉远播的大人物，由于是如此出名，他们所能触及到的客户群体要比那些只能留意一个地方的人员要多很多，所以它们具有超越区域限制能力，因此可以作为判断某个艺术家的是否具有超越区域性的重要依据来看待最近两年，“二高一陈”的成绩正在迅速攀升，为这些基于个人特色表现出的伟大的传统工艺提供了新的力量，使其走出了历史悠久但一直未能发挥潜力的界限之外，以一种崛起直追新高度的事迹展现出来。