我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江等地区的艺术品市场领先，而金陵、长安和岭南等区域则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10，其交易总额也远低于其他几大名家。

数据显示，高奇峰是“岭南画派”中价格最高的人物，其作品价格指数达到了22.4万元/平尺，但这只是傅抱石（金陵畫家的代表人物）的1/16。黎雄才在该领域内更受欢迎，其成交金额达到2.64亿元，这也是齐白石（京津畫家的代表人物）的1/16。而关山月创作的《山村跃进图》成交价为3584万元，不过这只相当于张大千（海上畫家的代表人物）《嘉耦图》的1/4。

尽管如此，“岭南写生运动”长期以来一直面临着地域局限的问题。这主要是因为过去很长一段时间里，“岭南寫生運動”都是广东拍卖会的一部分，而在非广东地区举办的拍卖活动中，该艺术风格出现得并不多常见。即便是在2005年至2006年的某些时期，该领域出现了短暂的小幅度增长，但行情基本都集中在广东地区。

例如，在2005年赵少昂的《松花月影图》以605万元成为该风格历史上的最高销售记录，而到了2006年，该领域在广州艺拍和保利的大力支持下，成交率和价格水平保持了较高水平，以关山月和黎雄才两位艺术家为首的地区特色作品尤其受到追捧。

截至2006年的底部统计显示：“三杰中的高剑父作品前十佳”，其中八件来自广州；而高奇峰作品前十佳中有七件来自珠三角地区；关山月四大家之一所创作的一般被收藏者或投资者看重的是那些出现在广州或者周边地区购买或出售的事务；同样，黎雄才及赵少昂所做出的杰出贡献也有五分之四左右分别来自珠三角及附近的地方。而这些数据表明了这个文化场景中的特定性质：商品与服务在地域差异化现象普遍存在，并且影响着它们价值。

然而，有些艺术品却表现出了相反的情况，不仅仅是“岭南写生运动”，其他几个著名绘师们也经常能以极高价格出售他们本土特色丰富书法工艺，比如从2003年秋季开始，一批浙江省当地收藏家与投资者纷纷抢购由此地籍或曾居住过浙籍人士创作出来的小说雕塑作品，如吴昌硕黄宾虹潘天寿陆俨少等人的水墨涂鸦水彩绘制结果急剧飙升，从而导致整体水彩涂鸦绘制物品销售价值提升到新高度。一旦进入到上海市民界限范围内，对于新兴版式描摹技巧进行展示展览后，那里的收藏界与投资界开始逐渐走向热潮状态，最终促使林风眠吴湖帆谢稚柳程十发唐云等众多名家的活泼泼色彩油漆涂抹效果产品难以找到买家手中空置位置。

总结来说，大多数著名艺术家的工作题材以及他们所使用的手法通常具有很强的地理特征，这让他们在本地产生更多影响力。当人们作为收藏爱好者去购买这些地方性的流行美术时，他们往往更喜欢那些熟悉并且能够炫耀自己拥有这种地方性美术品比不了解它但来源于遥远外乡的地方美术作者要来得吸引。此外，当人们作为投资者的身份去寻找合适地点进行交易时，他们倾向选择那些生产量比较大的地方，因为那里对于该类型美术品质量风险更小，更容易实现交易并且可以节约运输费用降低成本。但必须指出的是，即便最容易获得当地非常好的报价的是那类地域性知名人士。正如我们称呼二线甚至三线级别的人物——即二、三线级别设计师，也就是说他们虽然能够获得当地球球影响力，但是离开原点越远，它们就越无法得到承认，因此这是判断一个设计师是否具备超越传统区域限制能力的一个重要标志。如果继续观察，我们发现近两三年间，那些基于辽宁省、福建省以及江西省等三个主要中心提供背景信息根据不同来源证明所有这一切正在发生转变过程。