古今紫砂名家争相挑战的成型难度最高壶能否在自然景观中展现便宜紫砂壶的魅力
在古老的夏、商、周时期，边陲游牧民族便使用水囊来盛装酒和水，这种设计既能保持酒不走味，又不会因携带而洒出。这些水囊通常由牦牛皮或骆驼皮制成，形状扁平，便于在马背上携带。
随着文化的交融与发展，铜扁壶开始出现，并在宋元时期得到广泛制作。在明清时期，紫砂艺术兴起，以致其转变为陶艺形式。紫砂壶中的虚扁壶便是这种转变的产物。
《青铜虚扁》这款壶，其名称源自宜兴方言，有些地方也称作“书扁”或者“”，读音相同。这款壶以其独特的造型和难度著称，全手工制作，每一个细节都需精心打磨，使得整体线条紧凑且没有塌陷，是一件需要极高功力的作品。
好的虚扁壶应当具有两大特点：首先，它们要有明显的扁平形状；其次，它们不能塌下，而应该有一定的挺力和气韵。脖子与肩膀之间应该有过渡，而整个壶腹应鼓凸腰身折合，以达到一种中空而又立体感十足的效果。此外，还应有鸭嘴、圆把和圈足等元素。
历史上的几位紫砂名家，如时大彬、顾景舟、陈鸣远、徐汉棠和王寅春，都曾创作过自己的版本。例如，时大彬所做的一件《虚扁》以其优美的线条和谐曲线深受人们喜爱；顾景舟则推出了更加沉稳的大型版本；陈鸣远则以粗砂调制泥质展现了纯朴之美；徐汉棠则延续了某些风格但增加了一些创新点。而王寅春则充分发挥了刚性原料，从而创造出生动且实用的作品。而笨严所做的一件，则采用铜镜风格加上堆塑花纹，让整体气质更添几分典雅。
这样的紫砂虚扁，不仅考验工匠技艺，更是对自然美学的一种诠释，无论是在古代还是现代，都被视为收藏家的宝贵财富。