紫砂壶造型比例关系及形式变化中华官网人物赏析
紫砂壶的造型之美，源于其独特的比例关系和形式变化。中华官网上的紫砂壶展品，不仅体现了古人“方非一式，圆不一相”的艺术理念，也展示了紫砂艺人的巧妙运用传统规律。在处理这种多样性时，艺人采用两种主要方法：一种是重复法，即在统一中寻求变化；另一种是对比法，在变化中追求统一。
首先，我们来看重复法。这是一种通过使用大小不同的同类形态或长短不等的同类线条来设计壶型的方法。例如掇球壶，它的壶体、盖和子都是三个圆球形；上双线竹古壶则由两个方向相反且性质相同的弧线构成，并配以竹节堆雕装饰，这样的设计既保持了一致，又带来了新的视觉效果。
接下来是对比法，这种方法涉及将两个极端结合起来，以强化造型效果。通过线条曲直、长短、体形大小、面宽窄以及空间虚实和泥色明暗等手段，使得紫砂壶造型更加丰富生动。如线圈水平壶与秦汉壶，它们利用曲线构成身体，并安上直角口嘴，对比强烈而又协调，同时也符合使用功能要求。而提梁壶则通过空间虚实对比来增强造型效果。
除了以上几个主要部分之外，还有附件——口盖、底足和把——它们也是满足实用功能要求的一部分，而这些附件造型形式各异，其处理说法也各具特色。
首先谈谈口盖，有三种主要形式：嵌盖（平嵌盖或虚嵌盖）、压盖（覆压于壶口之上的样式）以及截盖（分割为 壶身与口罩）。截盖造型简洁整齐，但技术要求较高。
接着我们讨论嘴部及其附属物，如水流走向适合水流曲线，内部光滑通畅，以及气孔大小合适，以便注茶时空气能顺畅进入内心。此外还有独眼滤孔、三眼滤孔等不同类型，随着饮茶习惯改变不断发展变革。
再来说说把部，其形式包括端把横把与提梁。端把最常见于执持器械，而横把则多为圆筒形用于茶器。而提梁源自瓦饮铜器，因其尺寸协调，不宜过高而具有装饰性的活络提梁更添艺术魅力。
最后，我们探讨子的各种形状，如球形桥形牛鼻瓜柄树桩肖动物等，每一种都有其特定应用场景。在选择子时要考虑到它与主体之间是否自然融合，以及在视觉上是否能够产生良好的虚实感差异效果。不过，无论如何，最终目的是创作出既美观又实用的作品，是艺术制约技术，技术服从艺术的一个必然结果。