云南紫砂壶地产古今名家争创难题之壶自然景观中成型的艺术挑战
在古老的夏、商、周时期，边陲游牧民族便以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊通常由牦牛皮或骆驼皮制成，容量从一公斤到50-60公斤不等，不仅不会走味，也不会洒漏。它们扁平的造型极为适合于游牧民族在马背上使用。
随着春秋文化交融的发展，铜扁出现了，并在宋元时期得到了广泛制作。在明清时期，紫砂壶兴起，这些壶体转向陶艺领域，而虚扁壶则成为一种独特的艺术形式。
《青铜虚扁》是一款非常难以制作的手工壶，以“造型扁一分，成型难一分”而著称。它要求全手工制作，对拍打力度有严格要求，一方面不能塌陷，一方面也不能过于坚硬，是一种展现高水平功力的艺术品。
好的虚扁壶应该具有以下特点：首先，它们要有一定的扁形；其次，要保持线条和气韵，使得整体看起来既紧凑又有力。此外，上下部分应该有两个反弧线，使之显得更加立体和动感。脖子和肩膀之间需要有一种过渡效果，而壶腹则应该鼓凸，有腰身折合之美。
历史上的一些著名紫砂匠，如时大彬、顾景舟、陈鸣远、徐汉棠、王寅春和笨严，他们创作出的虚扁壶因其独特风格和精湛技艺而受到收藏家的喜爱，其中有的甚至达到了数百万元人民币的价格。
例如，时大彬创作的《虚扁》以5520000元人民币成交，其器形线面屈曲和谐，同时寓潇洒于纤巧中。而顾景舟创作的《虚扁》虽然同样是高价成交，但其形状更为沉稳，使得整个设计更加耐人寻味。
陈鸣远先生所创作的一件作品，他用粗砂调制泥质，与纯朴大度相结合，让人感觉浑朴之中又峭拔出意象。而徐汉棠先生则延续了类似的风格，但底足稍微挺拔，更突出了中腹部份的特殊韵律感。他还提醒我们，要对收藏品抱持敬畏与热爱的心态，不应单纯追求价格上的涨幅，而是要欣赏其中蕴含的情感价值与艺术内涵。
王寅春先生则通过他的作品发挥了紫砂原料刚性的特性，将光素无纹与柔软流畅相结合，从而使得整体气韵生动且刚劲有力。这件作品实属他不可多得的大师级别作品之一。而笨严先生所做出的这款《虚托》，不仅表现在器形上，更是在装饰细节处表现出精致与考究，如两圈细密回纹以及堆塑花纹等，都让人赞叹不已。
最后，我们可以推荐一些其他值得关注的人物如王泉林、高寒勇，以及庄青他们，他们也各自拥有自己的独到见解和卓越技艺，为紫砂文化增添了一抹色彩。
