，虽然它是中国近现代六大画派之一，但所占市场份额很小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年起，每个画派的拍卖市场规模不断拉大距离，京津、海上、浙江画派遥遥领先，而金陵、长安和岭南画派处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12至1/11，以及与之相应的交易总额比例也极其低下。

高奇峰在“岭南三杰”中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，却只是“金陵傅抱石”的1/16。黎雄才在该领域中最火热，其总成交金额为2.64亿元，只是“京津齐白石”的1/16。“山村跃进图”，关山月1958年的作品，最贵一幅，以3584万元成交价，但不足以匹敌“海上张大千《嘉耦图》的」1/4。

造成了如此状况的一个主要原因是地域限制。过去相当长的一段时间里，“岭南画派”都是广东拍卖会上的主流，而除了广东以外地区拍卖会出现不多的情况。不过，在2005年至2006年的某个时期，“岭南写生圈子”表现出了短暂的活力，行情基本表现在广东一地。比如2005年赵少昂创作的小松花影图，在广州艺拍以605万元创造了该写生圈子的新纪录；同样地，2006年，该区域内关山月和黎雄才作品表现出明显升值趋势。

截止到2006年的底部，“高剑父作品价格前十名”，其中八件是在广州完成交易；高奇峰作品价格前十名中的七件也是在珠三角地区完成交易；而关山月等四大家各自代表性的作品则分别在广州完成了四次或六次交易。

此外，还有一个问题，就是商品在地区差异带来的影响。这一点也适用于普通商品以及部分艺术品，比如灵璧石或景德镇陶瓷，它们通常在本地售价较低。而且，并不是所有艺术品都存在这种情况，有些艺术家甚至因为其特有的地域特色而获得更高的地理定位价值，如浙江藏家的兴趣导致吴昌硕等人的作品价值急速提升，或上海收藏界对林风眠等新海上画派成员工作物品越来越感兴趣。

买家对于地方性艺术家的追捧，是由几个方面决定：首先，这些艺术家的题材和风格与地方特征紧密相关，使得当地收藏者能够更好地理解并欣赏他们的作品。此外，由于这些书籍作者通常来自本地，当地收藏者可能会对他们具有更多了解，对其投资风险较低，而且当事人进行交易时，可以提供更好的服务，从而降低成本。此外，即使那些拥有深远影响力的著名绘师，他们离家乡越远，其影响力也就越小，因此我们可以通过观察它们是否具有超出地域范围的人气作为判断它们是否具备普遍吸引力的重要指标。在最近两三年里，“岭南写生圈子”的市场正在经历一次快速发展，其中很多顶尖绘师甚至走出了传统地域限制取得巨大的成功。