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在艺术界的争议中，影像与绘画的界限何其模糊。5月16日，一场关于摄影家薛华克与油画家燕娅娅之间涉嫌抄袭的案件，在北京市朝阳区人民法院宣判。一审判决指出，燕娅娅创作的5幅油画是基于薛华克提供的照片所绘制，因此认定侵权。这一消息直到7月中旬才公布，对于美术和摄影领域产生了强烈反响。然而，此案并未就此休止，原被告双方都选择上诉，这场持续两年多的“影画之争”，尘埃尚未落定。
2009年以来，这起诉讼不仅在法庭上进行，而且也将艺术创作中的“影”与“画”的辨别问题交由法院解决。在此期间，还因为管辖异议等问题，该案件先后由杭州移送北京审理，最终拖延至2011年11月，法院对其中的一幅作品《奶奶》做出了初步裁决，但对于另外7幅作品则悬而未决。此外，2012年2月14日，朝阳区法院还特别邀请了20余位专家参与研讨，以便参考他们的意见，并作出更为合理的判决。
面对如此长时间充分准备后的结果——一审判决中，“判五幅侵权驳回两幅”，原被告双方均没有停止追求一个最终结果的事宜，从这个过程来看，“影画之争”的难度再次凸显。而这种难度，也让这起事件成为了一个范例意义上的教训。
在接受记者采访时，当事人的律师们表达了自己的立场。燕娅娅认为，她创作的是自己独立完成，而不是简单地借鉴；张闻起律师则认为，对于法院认定的5幅作品侵权，他希望法院能够支持销毁这些作品，并要求赔礼道歉，以保护摄影家的版权利益。
从古代临摹技艺到现代艺术创新的发展，无论是提高技术还是探索内心世界，都需要不断地学习和实践。但是在当今社会，每个人都渴望独特性，所以即使是学习他人也要有自己的风格。这场关于是否存在抄袭、如何定义创新，以及法律如何保护这些概念的问题，让我们深思熟虑：只有一个答案吗？或许，不只有一种解答。
