我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12至1/11，不足以与其他主要艺术流派匹敌。

某艺术市场监测中心数据表明，高奇峰在“岭南画派”中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，不过这只相当于“金陵painting学家傅抱石”的1/16。黎雄才是该时期最受欢迎的人物，其总成交金额达2.64亿元，但也仅仅是齐白石（另一位知名人士）的1/16。“山村跃进图”，一幅关山月1958年的作品，以3584万元成交价闻名天下，却不及张大千创作的《嘉耦图》的四分之一。

导致“岭南painting学家们长时间低迷的原因，是地域限制所致。在过去相当长的一段时间内，“岭南painting学家们一直都是广东拍卖会上的主流，而在其他地区举行的拍卖会上，他们出现得并不多。而即便是在2005年至2006年的短暂回暖期间，这种趋势依旧维持着，比如赵少昂1965年的《松花月影图》以605万元打破了该类别最高记录。

截止到2006年底，“岭南三杰”成员高剑父前十件作品中，有八件是在广州出售；高奇峰前十件作品中，有七件在珠三角地区销售；关山月和黎雄才等人的作品同样如此。这些都表明了他们在地域上的影响力如何受到重视。

此外，还存在一种现象，即商品在地区差异性。这并非限于艺术品，在普通商品领域也是如此，比如农产品和矿产品受自然条件影响，因此生产成本差异很大的地方产物通常售价较低。但有些艺术品却恰恰相反，如安徽灵璧石和景德镇陶瓷本地价格较低。

然而，并非所有艺术品都遵循这种规律。大部分艺术家的作品题材和风格具有地域特征，使得买家更倾向于购买熟悉的地方作家的作品作为收藏或投资。此外，由于交易量通常比较集中，本地对其风格技巧了解程度更深，对风险更为敏感，同时交割能力强且费用低廉。

不过值得注意的是，那些容易被本地收藏者追捧的大型人物往往不是真正意义上的超越区域范围的人物。他们虽然在本土非常知名，但离开这个圈子时，其影响力就会逐渐减弱。而那些声名远播的大师，因为它们的地理覆盖面更加广泛，它们能够跨越地域边界，所以对于判断一个艺人的是否具有超越空间范围重要性是一个标准指标。我最近几年的观察发现，“岭南painting学家们正在经历一个转变，他们通过坚持不懈努力赢得了更多国际认可。”

综上所述，可以看出尽管存在一些挑战，但是随着全球化和技术发展，“岭南painting学家们正从传统模式走向新的高度。”