北京春拍季正在进行时。作为全面放开后内地迎来的首次市场检验，暖流涌动，也更期待市场的全面复苏。

永乐拍卖在现当代艺术板块，立足本土，力求价值叙事的回归与沉淀。这其中，蕴含对代际更迭的观察，及市场的回应与预判。

有数据显示，1974年后出生的艺术家的作品构成的超当代艺术板块是过去十年内艺术市场增长最快的部分。这同样适用于国内艺术市场的主力“新绘画”板块，短短数年，已成为市场增长的有效驱动。

面对履新之后的首场拍卖，对于现当代艺术板块的布局与策略，市场的新态势，从业十余年的田恒保持着谨慎乐观。言语从容的背后，源自他对艺术市场的深度认知，及对行业的新憧憬。

永乐拍卖现当代艺术总经理 田恒

QA
-------------
Q = 99 艺术网
A = 田恒

Q

作为你主理的首季拍卖，今年春拍永乐在专场策划上的布局和侧重是怎样的？

A：基于过往对艺术认知和市场形势判断，结合永乐平台本身已经形成的布局，明确细分市场需求。

Lot 2241
吴冠中 花卉
1992年作，53x65cm，布面油画
估价：CNY 6,500,000 - 8,500,000
览胜——现当代艺术夜场

Lot 2243
赵无极 无题
1952年作，38x46.2cm，纸板油画
估价：CNY 4,200,000 - 5,200,000
览胜——现当代艺术夜场

Lot 2244
朱德群 15 jan. 1978
1978年作，101x81cm，布面油画
估价：CNY 3,500,000 - 4,500,000
览胜——现当代艺术夜场

立足中国艺术，是最基本的价值判断和主动的文化选择。“览胜——现当代艺术夜场”针对已有足够市场共识的艺术家，从二十世纪中国现代艺术的代表艺术家吴冠中、赵无极、朱德群到50后、60后中坚力量如刘炜、周春芽、曾梵志、张恩利等。

Lot 2267
刘炜 风景2
2007年作，250x300cm，布面油画
估价：CNY 8,000,000 - 12,000,000
览胜——现当代艺术夜场

Lot 2263
周春芽 江南一枝花
2008年作，200x150cm，布面油画
估价：CNY 4,500,000 - 5,500,000
览胜——现当代艺术夜场

全球当代艺术作为必要补充，有选择的引进日韩艺术、西方当代艺术。筛选上更为谨慎，基本围绕重要的艺术家、艺术线索和艺术现象，以平衡中国艺术和国际艺术的份额与比重。

Lot 2256
奥拉维尔·埃利亚松 Opposite Embrace (warm, cold)
2016年作，31 个水晶球，手工镀银，黑色喷漆，190×72.2× 20.5cm 每个球体 12cm
估价：CNY 1,800,000 - 2,800,000
览胜——现当代艺术夜场

“现在即未来——全球视野中的新绘画”聚焦国际视野下70后、80后艺术家，考量他们创作水准、创作能力的同时兼顾市场选择。

日场板块为“新浪潮”，这里的“新”并非以年龄划分，而是从作品本身出发，在当下性与新视觉两方面考察，除了围绕80后、90后年轻艺术家，也涵盖60末70初的艺术家。

Q

在你看来，永乐拍卖具有哪些平台优势？

A：永乐拍卖成立三年，自成立之初已有明确的国际化规划。除了征集上的国际化，在客户构成上更涵盖港台、日韩、东南亚乃至西方等藏家。

其次，永乐拍卖致力于行业破圈上的探索，把艺术推向更多圈层。我们通过电商平台等进行跨行业合作，在外部资源、客户构成上得到很多非业内群体的加持。艺术行业是相对小众的圈子，永乐致力于拓展新渠道、新资源、新的市场增量，在三年的深耕中已取得显著成效。

第三个优势是永乐的专家团队配置是非常资深的，尤其是现当代艺术部主力专家至少有十年的从业经历。拍卖行归根结底是和人打交道，如何保持与买卖双方的黏性，核心之处仍需回归到专业能力上。

Q

从香港及北京的拍卖，您对目前的中国当代艺术的市场有怎样的预判？

A：上半年香港到北京的五场拍卖看下来，我对目前市场持谨慎乐观的态度。市场处在逐渐复苏和回暖的趋势中，稳中向好。

疫情三年对艺术市场的影响，还需要一定的时间来吸收和消化，尤其是在市场信心上。仅通过一季的市场交易，为行业起到的提振作用相对有限。我觉得至少到秋拍过后，再谈市场现状会更加清晰。

Lot 2262
刘野 巴洛克
1992-1993年作，160x200cm，布面丙烯、油彩
估价待询
览胜——现当代艺术夜场
出版：
1.《刘野：绘画与版画1991-1993》，Galerie Taube，1993年，图版
2.《C Arts》，2008年5-6月刊，P51
3.《刘野作品全集1991-2015》，Hatje Cantz，2015年，P61amp;P256
4.《刘野书本绘画》，卓纳画廊，2021年，P169
展览：
刘野，Galerie Taube，柏林，德国，1993年

*此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司现当代艺术部工作人员。

Q

当下市场对于现当代艺术板块，头部艺术家的精品更加追捧。本次春拍有两件估价待询的拍品，想了解下永乐在头部艺术家及其作品的选择上是怎样布局的？

A：首先是依据艺术史来判断艺术家及作品的价值。追溯艺术家所处的时代背景，在美术史的横向和纵向两条线索中锚定位置，以系统论的方定。此外，也会具体分析艺术家在一个较长的创作周期中创作了怎样的作品，哪些系列与面貌更具典型意义。像本季春拍亮相的刘野的《巴洛克》，是一件艺术家早期创作中非常稀缺、典型的作品。

从艺术本体出发，是我们征集的基本出发点。同时要兼顾市场的判断，具体到市场的接受度，是否有足够的、强劲的市场需求等。严格意义上讲，学术和市场可重合的部分是有限的，借由我们的经验与判断，在学术与市场之间寻求某种平衡，甚至是一个完美的结合点。

上述规划同样基于公司对于业务在未来更长周期中的定位。此外，在征集过程中的主动选择是一方面，更多的是征集上的被动性，充满了不确定性。

Lot 2224
黄宇兴 雪域森河
2017年作，180×120cm，布面丙烯
估价：CNY 2,000,000 - 3,000,000
现在即未来—全球视野中的新绘画

Lot 2216
陈可 斗牛士
2006年作，215×215cm，布面油画
估价：CNY 2,000,000 - 3,000,000
现在即未来—全球视野中的新绘画

Lot 2218
韦嘉 Say Goodbye III
2007年作，189.5×219.5cm，布面丙烯
估价：CNY 1,000,000 - 1,800,000
现在即未来—全球视野中的新绘画

Q

谈及板块轮动，你是否认为，当代艺术的市场增长点轮到了“新绘画”？

A：作为历经十年市场周期的“新绘画”板块，多年酝酿后于2020年进入了上升通道，迎来了真正的爆发期。

首先得益于板块轮动。从市场大盘来看，中国书画、古董等重要交易板块，经历了极长的交易周期，精品进入到较高的收藏阶层甚至是藏家和机构后，很难再次进入市场。作品价格会贵到没有天花板，市场缺少足够的交易量支撑而相对萎缩。这也使得近几年跨领域收藏现象明显。

从现当代艺术板块来讲，20世纪重要前辈艺术家吴冠中、赵无极、朱德群、常玉、徐悲鸿、林风眠等大名头也面临这一的问题。以及50后、60后中坚艺术家在经过一定的交易周期后重要作品、作品越来越稀缺。作为一个成熟的市场板块，在学术和市场上的沉淀，必然催生更高的价格水平。

遵循市场的历史发展逻辑，板块轮动是从价格高的板块轮动到相对低洼的板块。70后和80后甚至新一代艺术家，与中国传统艺术、现当代艺术精品在价格上有很大优势，更好的创作周期为市场交易带来了源源不断的供给，未来上升空间不可估量。

Lot 2210
莎拉·休斯 怪兽新娘
2007年作，137.2× 163.2cm，布面丙烯、喷漆、闪粉
估价：CNY 1,000,000 - 2,000,000
现在即未来—全球视野中的新绘画

Q

随着“超当代”的火热，国际艺术家在70后到90后的名单持续更新，而国内“新绘画”的名单相对固定，您如何看待这一现象？

A：这种现象和判断主要集中在香港艺术市场。香港是体现流行趣味的市场，流行往往意味着更短的周期，以致艺术家名单更替频繁。这是市场本身的趣味和特点所决定的。

内地艺术市场相对更加严肃和稳定。对于某种艺术现象、艺术家名单有着更长时间的观察和谨慎选择。若站在中国艺术家和非中国艺术家的角度，在文化形态的多样性、艺术家基数等去比较，是相对单一的。

新名单的挖掘上也是我们长久以来都在进行的工作。像“新绘画”的出现也是为市场输送新鲜的血液，培养梯队。十年前市场主流交易标的在较长的沉淀周期中，使藏家产生了一定的审美疲劳。当时我们开始梳理“新绘画”，这十年来，名单在不断的进行发现、挖掘和补充。新藏家和年轻藏家的入场，也对拍卖提出了更高的要求。对永乐来说，重要的不是有多少新的人进入到名单中，而是以长期的价值主义为着眼点。

Lot 2021
贡坎 黑洞
2021年作，70×100 cm，布面丙烯
估价：CNY 120,000 - 180,000
现当代艺术专场

Lot 2013
哈维尔·卡勒加 红发男孩
2017年作，46×55cm， 布面丙烯
估价：CNY 900,000 - 1,200,000
现当代艺术专场

Q

本季拍卖中，当代艺术中西方拍品的比例是怎样的？关于西方当代艺术作品名单在考量上更看重什么？

A：大概维持10%-20%的比例。

对艺术家的考量上，首先仍基于艺术史的判断，即上述提到的系统论。中国内地艺术市场与香港有着明显分野，对非中国艺术家的接受程度不同，一些在香港、西方有良好市场表现的艺术家未必符合中国内地的口味。我们会根据自身的行业经验，选择那些对国内藏家来说，在审美趣味、价值判断上已有明确认知的非中国艺术家的作品。其次是考量价位和稀缺度上是否达成了平衡。再次，艺术家目前的市场行情是否处在良性的市场周期当中。

Lot 2258
奈良美智 但是，没什么让我失望的
1993年作，110x110cm，布面丙烯
估价待询
览胜——现当代艺术夜场
出版：
1、《亚洲艺术》，2008年11-12月刊，封面amp;图版
2、《奈良美智：作品全集第一册》，株式会社美术出版社，2011年，P95
展览：
没什么让我失望的，东京 Humanité 画廊，东京，日本，1995年

*此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司现当代艺术部工作人员。

藏家对于艺术品的需求是多元的，包括审美趣味的传达、艺术品的社交价值、保值功能甚至资产配置等，我们会根据不同的需求进行调配。像奈良美智作为目前市场的顶流，从行业的影响力、知名度等方面堪称首屈一指，市场流通性强，同时符合内地藏家的审美……实际上我们进行的是一种全方位的考量。

我们也会在风格和趣味上做一些新尝试。像奥拉维尔·埃利亚松作为国际知名的当代艺术家，他在观念上的表达鲜知于国内，在价格合理的前提下精选代表性的作品，为藏家带来耳目一些的选择。

Q

二级市场流行风向从潮流艺术转向“荧光色”、“抽象”、“具象”等。怎么看待趣味的更迭？依你观察，近些年市场流行的趣味有哪些 ？

A：一方面年轻一代艺术家本身拥有更当下的生活经验，与大量电子媒介、网络媒介的视觉特征产生共鸣。荧光色、电子化图式不断汇聚和认可之后形成某种新潮流，趣味的不断更新不断转向，是自然的现象。

Lot 2022
高露迪 S10
2018年作，150×120cm，布面丙烯
估价：CNY 100,000 - 150,000
现当代艺术专场

Lot 2020
吴晶玉 对称液体
2022年作，155×120 cm，布面油画
估价：CNY 100,000 - 150,000
现当代艺术专场

藏家的推动同样重要。创作者之外还需要有接受者。年轻藏家进场后会通过他们的选择来表达艺术趣味与判断，这是一种双向的选择。

站在拍卖的角度，面向全年龄段的各种趣味与需求，针对不同结构与特点的藏家群体具体划分。我们非常关注市场趣味的转变，为未来赢得更多商业机会的同时，也为趣味沉淀预留出了多一些可能。