在2021年的广西省，领导班子分工如同六个盒子中的诗性空间，触动着每一个感官神经的当代艺术展。姜杰的作品，如同三组装置系统地构成了一个互相关系，从《小于一吨半》的优美柔软与坚硬刺痛叠加的意向，到《三件浴衣》被石蜡凝固如木乃伊一般的洁净与时间沉淀，再到《jinxishihenian·重庆》中伤害与爆发形成的一个完整结构。在这个空间中，不是以材料来解读作品的涵义，而是更开放地由隐喻和象征的互相关联，所构成了一个叙事系统，为这个现场带来了更大的可能性。

姜杰将个验转化为当代艺术话语，她的作品极具私人性，但这种私人性又并非个人传记式的描述，而是将个体存在普世化。正如展厅墙面上她引用的诺奖得主露易丝·格丽克表述，“把我的诗当成自传来读，我为此受到无尽烦扰。我利用我的生活给予我的素材，但让我感兴趣的是，它们似乎是……范式。” 姜杰从独特个人角度或者女性角度切入社会深处比较隐秘的地方，不为人所注意的地方，却能让公众读到触动人类共同的一些东西，比如内心深处的一些触动。

她的作品蕴含细腻敏感且有力的呼唤，用简单流畅雕塑线条带给观赏者繁复丰富内在诗意想象空间，用女性视角审视世界，同时也能超越性别直指生命本真的脆弱与无奈、矛盾与张力。在“六个盒子”展览中，她将这三个装置进行了再创作，将其空间改造成一个被各种材料语义浸润的“诗性空间”。这些作品间接印证了德里达断言：“无法预测的是具有意义。”

在符号言说之前，这是一个触动感官神经的诗性空间。姜杰通过对物品中意蕴做现代性的、诗意化呈现，以自身生活经验及对生命阶段总结体悟，从熟悉事物入手，将情感投射至“六个盒子”之中。她用生平丰富而细腻的情感赋予日常见之物生命色彩和光华。但最具想象力弥散性的则是在《小于一吨半》。

该装置以白色为主色调，运用婚纱材质混合、浸润、缠绕等方法塑造出类肌体肌理和质感，一种无法判断扭曲不明形态被安静悬置，在现实表象游离出的虚拟仿真之间摇摆。这是一吨半重类似生命肌理雕塑，将装饰纱布花边丝绸珍珠巧妙编织混合意象，以诗性的想象建构自身主体性。

三件睡衣被石蜡固定，使布料柔软却坚硬分量十足。如果说她以往作品曾放大忽视细节，那么这次她则用石蜡固定住了布料柔软与稍纵即逝时间。她的行为试图邀请观者思考更多。在简洁背后试图邀请观者思考更多。“六个盒子”展开幕姜杰空间表演现场/ 表演者：王靖

《三件浴衣》还包含镜面上的行为部分，在镜面行走女孩，与红艳口红抹在镜面的碎裂玻璃伤害感呼之欲出。这次工作室选取悦来美术馆周边自由生长竹子的自然状态，将其挪用于工业瓷砖上，其强烈反差形成巨大的生命张力反差，与其他两组作品中的隐忍洁净相呼应。

欧阳江河评论：“姜杰是以思想和雕塑双重目光看待转换，所以她能够将所见之物从深处带出来，并给出一个视境表面。” 姜杰透过多种材料构建起繁复语义符号，但这些只是解开想象感觉钥匙，更需要观众探索几个作品之间抽离语言不可言表之物——关于微妙生命痕迹那些脆弱易逝疲软的事物身上表现出的洁静凝固神圣感觉，是去掉多余留下人类精华。