在欧洲艺术史的深邃背景下，岭南书画市场正在逐渐觉醒。尽管它是中国近现代六大画派之一，但市场份额仍然相对微小。西沐主笔的《中国画派市场格局分析研究报告》显示，从2008年起，各个画派之间的拍卖市场差距日益扩大，京津、海上、浙江等地区的画派领先于金陵、长安和岭南，而2010年的数据更是明显：“岭南画派”的拍卖占有率仅为“京津”和“海上”的十分之一，“浙江”则更高。

高奇峰在岭南中的价格指数达到22.4万元/平尺，但这只是傅抱石的一分十六，而黎雄才虽然在该地区最受欢迎，但其成交金额也仅比齐白石少一分十六。“嘉耦图”中张大千创造了最高价位，为3584万元，这几乎只相当于关山月《山村跃进图》的四分之三。

地域限制被认为是造成这一现状的一个主要原因。过去，“岭南书法家”通常出现在广东的拍卖会上，其影响力很少跨越到其他地区。此外，即便是在2005-2006年间，“岭南书法家”的市场表现略有提升，最终行情还是基本集中在广东。

截至2006年底，“岭南三杰”中高剑父作品前十名成交价中，有八件来自广州；高奇峰作品前十名也有七件来自珠三角区域；关山月、黎雄才和赵少昂的作品也同样如此。这表明了“岭南书法家”的价格呈现出显著的地理差异性。

商品在地域差价是一个《价格学》中重要组成部分。在普通商品领域，不同地方生产条件和生产效率不同，比如农产品和矿产受自然条件影响而成本差异较大；经销者将商品从原产地运往其他地方销售需要大量流通费用，因此，在外地售出的价格通常会比本地要高。但对于某些艺术品来说，如灵璧石或景德镇陶瓷，它们在本地售价可能低于外地。

然而，也有一些艺术品情况恰恰相反。不仅限于“岭南书法”，其他所有大的绘作风格都经常以极高价格出售给当地收藏家或投资者。例如自2003年下半年开始，浙江收藏界及投资界买入浙籍或曾居住过浙省的绘作者作品导致吴昌硕等人的价值急剧攀升。而自2004年下半叶以来，上海收藏界与投资界热潮推动新海上绘作者价值整体提升，使得林风眠等人的作品难以找到购买者。

艺术家的工作题材与风格具有地域特征，并且由于这些特色，他们通常能获得更多本土支持。在作为收藏时，本土人熟悉的地方性艺人所带来的炫耀价值远超过他们不熟悉的地方艺人。而作为投资，因为它们在本土交易量比较多，当地对其技巧了解较多，对品质风险低，同时交易费用低廉，所以容易受到追捧。但必须注意的是，只有那些地域性知名度较强的人物才能获得这种优势，那些声名远播的大师因为影响范围广泛而超出了地域限制。最近两年的发展显示，“岭南书法家的”市场正在努力崛起，并且很多记录性的拍卖都走出了传统的地理边界。