我注意到，“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江等地区的艺术品市场领先，而金陵、长安和岭南等区域则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10，其交易总额也远低于其他几大名家。

数据显示，高奇峰是“岭南画派”中价格最高的人物，其作品价格指数达到了22.4万元/平尺，但这只是傅抱石（金陵）的一分十六。而黎雄才虽然在“岭南”中最受欢迎，但他的成交金额仅相当于齐白石（京津）的十分之一。“岭南三杰”中的关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价，是该代价最高的作品，却只有张大千（海上）的作品一半多一点。

尽管如此，“岭南写生运动”长期以来一直面临着地域限制的问题。过去很长一段时间里，该流行主要集中在广东地区进行，而在其他地方出现的情况并不多。即便是在2005年至2006年的短暂回暖时期，也基本只表现在广东境内。例如，在2005年赵少昂的《松花月影图》以605万元创下了该代价最高纪录，而2006年的情况同样如此，这些都体现了当时关山月和黎雄才作品价格明显升值。

截至2006年底，“高剑父、高奇峰和赵少昂这样的‘三杰’以及四大家中的关山月、黎雄才和赵少昂”，他们工作前十佳佳件都几乎全部在广州或珠三角地区拍出。这意味着它们受到本地收藏家的喜爱，并且反映出了商品在地域差异性的问题。

商品在地区差异性是一个重要组成部分，在普通商品如农产品或矿产中，不同生产条件导致成本差异巨大。此外，由于经销商将商品运往外地销售需要支付大量流通费用，因此这些商品通常会比原产地更贵。但一些艺术品恰恰呈现出相反的情况，比如灵璧石或景德镇陶瓷，本地售价通常较低。

然而，有些艺术品，如吴昌硕、黄宾虹等浙江籍书法家的作品，以及林风眠等新海上绘师们的作品，一旦进入本土就能迅速涨价。这可能因为买家更倾向于购买熟悉的地方性主题与风格，更能增加炫耀价值，而且交易量通常比较大，使得风险降低，同时交割能力强且费率低。

但必须指出的是，即使容易在本地获得高价，最终还是那些具有地域影响力的二线甚至三线作家们。这些作家虽然在家乡影响力最大，但离开本土后影响力就会减弱。而那些声名远播的大师，因为声望范围更广泛，他们所带来的超越地域限制效果尤为显著。在最近两年的时间里，“岭南写生运动”似乎正在经历一个质变，它正试图走出传统的地理界限，为自己争取更多空间和机会。