在中国近现代书画界，“岭南画派”以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，占据了一席之地。然而，它在市场上的份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局分析报告》显示，从2008年起，“京津、海上、浙江画派”在拍卖市场中领先，而“金陵、长安、岭南画派”则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10。

高奇峰是“岭南画派”中价格指数最高的人，其作品成交价为22.4万元/平尺，但这只相当于“金陵画派”傅抱石的1/16。而黎雄才是该队伍中的最受欢迎者，他总共获得了2.64亿元，但这仅比不上“京津畫大師”齐白石的一半。至於关山月1958年的《山村跃进图》，成交价3584万元，只不过是张大千《嘉耦图》的四分之一。

造成这种情况的一个主要原因是地域限制。在过去很长一段时间里，“岭南畫學”一直都是广东拍卖会的主流，而除了广东以外的地方拍卖会出现它的作品并不多。此外，即便是在2005年至2006年的短暂高潮期间，该地区内行情也基本集中在广东一地。例如，在2005年，赵少昂的《松花月影图》以605万元创下了该领域最高纪录；而到了2006年，该领域在广州举办的一些重要拍卖会中，成交率和价格都保持了较高水平，尤其是在关山月和黎雄才作品方面表现突出。

截至到2006年的底部，“岭南三杰”，即高剑父、高奇峰和赵少昂，其中高剑父前十佳作品中的八件，以及高奇峰前十佳作品中的七件，都曾经被交易于广州；而关山月前十佳作品中的四件，以及黎雄才前十佳作品中的六件，则被交易于珠三角地区。

此外，由于是如此，这导致了一个明显的问题：即所谓的地区差价。这意味着，不同地区生产条件不同，对艺术品影响巨大，比如农产品或矿产品受到自然环境影响，每个地方生产成本差异很大。再加上经销商将商品从原产地运往其他地方销售，这需要大量资金投入，因此通常普通商品售价远远超过原产地价格。但对于一些艺术品来说，如灵璧石或景德镇陶瓷，就恰恰相反，他们在地方售价低廉。

尽管如此，有些艺术家却能取得意想不到的地理范围内成功出售他们自己的工作，比如自从2003年以来，浙江藏家与投资者开始购买来自浙籍或曾旅居过浙江省书法家的作 品，使得吴昌硕、黄宾虹等人的价值急剧攀升。而自从2004年以来，上海收藏界与投资界开始活跃，使得新海上畫運動藝術家的價值也随之提升。

为什么这些艺术家能够得到本土支持呢？答案就在于买家。很多艺人的主题与风格都带有强烈的地理特色，在当地产生更大的影响。当它们作为收藏品被购买时，它们所带来的炫耀价值远胜过那些不熟悉的地方书法家的作 品。而作为投资工具，由于这些地方艺人的事迹本土交易量通常比较多，当地对其技巧了解更多，所以风险更小，而且当地交易能力更强，更容易进行低成本交易。但必须注意的是，只要可以轻易在本国市集获得高价，那么通常就是由区域性知名人士创作。如果说区域性知名人士指的是二线、三线或者小众头衔的人物，那么他们只是拥有某个特定区域内较大的影响力，并且容易受到追捧，但离开这个区域越远，其影响力就越减弱。而那些具有超越地域性的著名人物由于声望远播，其市场影响力要更加普遍，不受地域限制。这一点可以用来判断一个人是否具有超越地域性的潜质。最近两三年间，“岭南畫學”的市场似乎正在发生转变，在几个顶尖美术馆展出的记录中，大部分参与竞购的人走出了传统的小圈子。“因此看来,” 岭南绘学 " 的发展似乎正经历一次飞速增长。”