北京中央美术学院绘卷之争墨香何以定局
在5月16日，一案件由北京市朝阳区人民法院作出一审判决，引起了强烈的关注和讨论。原告薛华克控告被告燕娅娅涉嫌抄袭，指称燕娅娅的5幅油画是基于其摄影作品创作的。经过两年的诉讼，这场名为“影画之争”的风波仍未尘埃落定。
2009年以来，这场法律与艺术交织的纠纷一直持续着。在此期间，不仅法律界、美术界、摄影界各方都参与其中，而且法院也面临了多次管辖异议等问题。这场备受瞩目的案件经历了一系列曲折，最终2011年11月法院对《奶奶》油画被指演绎摄影《老人》的案件做出了一审判决，但对于另外7幅作品则悬而未决。
2012年2月14日，朝阳区法院邀请20余位专家召开研讨会，以期借助专业意见，为案件作出更为合理的判决。但即使如此，一审判决仍无法完全解决双方之间的事实分歧。原被告双方均认为自己的立场正确，而这背后隐藏着对艺术创作自由与版权保护之间关系复杂性的探讨。
事实上，从古至今，对于临摹这一艺术技巧，它既是一种学习和提高技能的手段，也可能成为侵犯他人版权的手段。而当代艺术领域，更倾向于独创和创新，因此，“影画之争”不仅是一个关于版权的问题，更是一个关于艺术生命底线和个体身份认同的问题。
然而，在这样的背景下，法官苏志甫在接受记者采访时表示：“对于这个案件，双方在事实上是有分歧的。”他进一步解释说，由于人物形象相对固定，以及两个人的友情以及共同旅行经历，使得事实难以确定。此外，被告燕娅娅提到，她并没有直接复制任何照片，而是在内心世界中通过外部形式来表达自己；而原告薛华克律师张闻起则认为，如果不能支持销毁侵权作品，那么侵权行为就得到了认可，并且要求赔礼道歉也未得到支持，这意味着需要不断总结提高保护力度。
从这些角度看，“影画之争”不仅是一个特定的法律事件，它还反映了我们如何理解和处理复杂的人文关系及价值观念。在这样的深层次考量下，我们或许能够期待这场冲突最终能找到一个公正合理的解决方案，让“绘卷之争”，即便是在尘埃落定之后，也能够给予每个人足够的心灵空间去思考与感悟。