岭南书画市场在自然的背景下蓄势跃起艺术培训班成为推动力
在自然的怀抱中，岭南书画市场正蓄势待发，艺术培训班成为推动这场文化盛宴的关键力量。然而，这一画派在中国近现代六大画派中占据的地位相对微小，其在拍卖市场上的份额也远不如京津、海上、浙江等其他地区。
据西沐主笔所著《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年起，每个画派的拍卖市场规模都呈现出显著拉大。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10，而其交易总额占有率更是低于“京津painting”和“浙江painting”各自的一半。
高奇峰以22.4万元/平尺的价格指数领先，但仅相当于金陵傅抱石价格的一分十六。而黎雄才虽然成交金额达2.64亿元，却只占齐白石成交金额的小数点之内。至关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价，尽管如此，也只能抵得上张大千《嘉耦图》的四分之一。
地域限制是导致岭南书家长期低迷的主要原因。这一情况始终反映在广东以外地区较少出现岭南书家的作品，以及即便是在2005年至2006年的短暂高潮时期，该区域内行情基本维持不变。例如赵少昂的《松花月影图》曾创下该类最高价纪录，而关山月和黎雄才作品则显得尤为受欢迎。
截止到2006年底，“岭南三杰”中的高剑父前十件作品中的八件，在广州完成交易；高奇峰前十件作品中有七件，在珠三角地区售出；而关山月、黎雄才和赵少昂各自工作前的十佳佳作，有四至七件分别完成了广州或珠三角地区的销售。
这种由地域差异造成的问题，并非只有普通商品存在，即便是艺术品，如灵璧石和景德镇陶瓷，本地售价通常比外地要低。但也有例外，比如吴昌硕、黄宾虹及其他浙籍或曾旅居浙的人物，他们工作后的作品价格急速攀升。此外上海收藏界对新海上绘学风格产生了兴趣，使得林风眠等人的工作获得了巨大的回报。
买家对于本土艺术家的追捧，是因为他们能理解这些艺术家的主题与风格，以及这些地方特有的影响力。而作为投资者，他们倾向于选择那些在本地交易量较多且风险较小的大名头艺人，因为他们更容易了解这些艺人的技巧，并且能够更方便地进行交易。
不过，那些具有超越地域性的名人，其影响力远超过当地范围。这使我们看到，不同程度上的地域性并不一定代表一个艺人的价值，或许正是在这个意义上，最近两年的“岭南绘学”正在逐步突破其传统边界，将其带入一个新的时代。