我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江等地区的艺术品市场远远领先于金陵、长安和岭南等区域。2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”和“海上”三者的十分之一，而其交易总额也分别低于前述三个区域的一成。

高奇峰在“岭南画派”的价格指数最高，为22.4万元/平尺，这只是比如傅抱石这样的金陵代表人物价格的1/16。而黎雄才则是该领域中最受欢迎的人物，其成交金额达到2.64亿元，却只相当于齐白石这样的京津代表人物价格的一分十六。“岭南畫家關山月1958年的作品《山村跃进图》」以3584万元成交价虽然高达该领域内其他艺术家的水平，但却不足张大千《嘉耦图》的四分之一。

导致“岭南畫家市場長期低迷”的原因主要是地域限制。在过去相当长一段时间里，“岭南畫家”都是广东拍卖会的主流，而在其他地区举办的拍卖会上出现得很少，即使是在2005年至2006年的短暂回暖时期，该领域行情仍然基本集中在广东一地。

截至2006年底，“岭南三杰”中的高剑父作品价格前十位名单中，有八件是在广州进行了交易；而关山月、高奇峰及黎雄才等人的作品同样多数是在广州或珠三角地区完成交易。这表明了“岭南畫家”的价值存在显著的地理差异性。

商品在地域差价是一个经济学概念，在普通商品中，造成这种差价有两个主要因素：一个是生产条件与生产率之间的不同，比如农产品和矿产受自然环境影响极大；另一个是经销商将商品从生产地运往外部销售所需支付的大量流通费用。在许多情况下，这种差价使得外部地区购买这些商品时要比在原产地更贵。但并非所有艺术品都遵循这个规律，有些情况下某些艺术品甚至反映出这种趋势并不成立。

除了“岭南畫家”，其他各个地方也有类似的现象，比如自2003年后半叶开始，浙江藏家的热潮推动了吴昌硕、黄宾虹以及潘天寿等人作品价格急速上涨；而自2004年后半叶开始，上海收藏界和投资界升温，使新海上绘派作品整体价值提升。林风眠、吴湖帆以及谢稚柳等人的作品便难以找到买家。

为什么本土艺术家的工作能获得如此强烈的地方支持？这背后的原因主要是因为买家的需求。当地方人熟悉他们所追捧的事物时，他们寻求的是炫耀价值。而作为投资者，他们通常选择那些本地交易量较大的作坊，以减少风险并降低成本。此外，由于本地对于这些艺人的风格技巧了解更多，本地交易具有更强的手续能力，并且费用的开支也较小。不过值得注意的是，只有当艺人拥有超越地域影响力的声望时，他或她的价值才能真正被认可。如果说某位藝術家的影響力僅限於當地球際較廣，那么他的價值就不會像他在地區內那樣被看重。最近两三年來，“嶺北繪師”的市場正在經歷一次翻轉，不仅個別名人獲得了新的高度，也有一種市場上的質變態變化正悄然展開。