辨识曼生壶7种底款千万别再闹笑话宜兴市高级紫砂工艺师名单反复告诫您不可混淆
紫砂壶，数百年来，被誉为一种雅致而有文化气息的艺术品。其文气不仅体现在壶身上的书画刻绘，更在底款中蕴含着深厚的文人情怀。
陈曼生，他将书法、诗词与紫砂工艺完美融合，创造出独具特色的紫砂艺术风格。自明代大彬用竹刀在壶上刻下名字以来，紫砂便如同书画一般，有了独特的款印风格，也充满了许多文人气息浓厚的底款，每一款都有其深远的故事。
曼生的7种底款，如同他生命中的不同篇章，每一篇章都值得细细品味和探索：
首先是“阿曼陀室”，源自陈曼生题《程六尧文题女史徐兰韫诗草后，更索挽章，复作长歌贻之》诗中的“曼陀罗花拾不得”句子。这款名意指主人设此室供宾客聚会，是对佛教友人的敬意，同时也表达了主人对佛学的一份热爱。
接着是“飞鸿延年”，这源于秦始皇时期筑建的大乐宫鸿台。在瓦当上有一字“延年”，旁边是一只伸颈展翅欲飞的飞鸿，以及八个乳钉，这些象征着北斗九星，即天枢、天璇、天玑等七宿星辰。
又有一种名为“种榆仙馆”，这是陈曼生自己的居所斋名，以白榆树为名，显得清雅脱俗。此外还有“桑连理馆”，因发现厅侧连理桑而命名，与友人绘制主客图，这代表着吉祥与好运。
还有一种是以他的儿子的斋号命名，“香蘅”，钱杜曾题《小曼香蘅吟馆》，其中包括百衲壶等多件珍贵作品。这类别款常见于江苏淮安市博物馆及上海博物馆藏品中。
最后，还有少量的是直接铭刻订制人的名字或文字，如增祥款玉乳壶，这样的定制作品展示了作者极高的篆刻技艺和审美追求。