「一笑草堂」主人为香港建筑设计界得享硕望的木下一先生和夫人张婉笑女士，二人案牍外，嗜收藏，此季承主者美意，书画部分将释出傅抱石、齐白石、潘天寿、黄胄等多位名家杰构，以飨方家。其中傅抱石《镜泊飞泉》为六十年代初画家东北之行系列画作之一，所绘镜泊湖瀑布气势磅礴，山石以??散锋横扫，势挟风雷，为同系列中之佳作。另有潘天寿《菊酒》一帧，绘于1959年，为画家庆祝国庆十周年所作。设色造型充满拙趣，又凝练老辣。此专场精品层出，多为“一笑堂主”苦心孤诣搜求所得，堪称难能。

1963年，张女士与木下先生设计作品──前香港希尔顿酒店

张婉笑女士早岁嗜古董珍玩，尝流连摩啰街搜罗奇珍异宝。后于加拿大曼尼托巴大学就读室内设计，并邂逅读建筑的加籍日裔木下先生。藏主二人极具艺术天赋及敏锐的设计眼光，数十年于建筑设计业备受青睐。早于上世纪六十年代，张女士的设计理念广获肯定，各大酒店及航空公司总部的室内设计皆出自其手，并荣获各项殊荣。至今，仍有不少行内设计杂志仍沿用其设计典范，证明其慧眼独具。

木下先生设计代表作——香港怡和大厦

一九八七年，木下先生率香港建筑师学会团队赴京，藏家伉俪因际缘结识了王世襄夫妇，相见格外投契，亦师亦友。日后即使事务繁忙，每每赴京，闲暇中必拜访王氏夫妇，私交甚笃。如今忆当初，张女士笑道：「王老先生跟我都是馋嘴之人，想当年我去拜访王老夫妇，一张价值非凡的黄花梨桌面上摆放着各种锅碗瓢盆、油盐酱醋，他还在桌上煮拿手菜王家豆腐呢！」后经袁荃猷女士引荐，藏家主人又与启功先生等多位近现代书画大家交好。其西贡寓名为“一笑草堂”，即启老由二人名中各撷一字，谓人生适意畅快，尽在“一笑”之中。此季承主者美意，书画部分将释出傅抱石、齐白石、潘天寿、黄胄等多位名家杰构，以飨方家。

藏家夫妇与王世襄、袁荃猷夫妇合影

启功先生题赠藏家之「一笑草堂」

Lot 638
傅抱石 1904-1965
镜泊飞泉
甲辰（1964年）作
立轴 设色纸本
钤印： 抱石之作、甲辰所作
题识： 镜泊飞泉。甲辰立冬前二日，傅抱石
南京记。
78 × 123 cm,约8.6平尺
HKD: 6,000,000-8,000,000

一九五七年，自傅抱石率中国美术家代表团赴东欧写生，到“江苏国画工作团”走访六省之长途写生，再到一九六一年壮游东北三省，开启了他创作生涯的另一个“黄金八年”。此八年内，他的足迹踏遍大江南北的风景名胜、圣地，令其对艺术创作感触良多。他以饱满的热情，不断自我调整，于晚年撷自然为题材，强化写生的重要性，给传统中国山水画注入了新时代的活力。

一九六一年六月至九月底，傅抱石连袂关山月及当地工作人员前往关东，进行将近四个月的写生之旅。此行共四千多里，先后游历长春、吉林、长白山、哈尔滨、牡丹江、沈阳、镜泊湖、大连等地。与南方截然不同的北方山水极大地激发了画家的创作热忱和才情，一路画笔不辍。随着路迹，傅抱石于东北之行中留下写生及创作作品百幅。途中亦得以同艺术家友人们交流艺术创作心得，获益良多，曾自叹此行“兹游奇绝冠平生”。

傅抱石六十年代对于天池瀑布和镜泊湖的经营可谓佳作层出，于旅途之中已有此题材的作品，曾于其中一幅中题下“此情此景，我能忘之乎，我能不画乎”的字句。旅途后的数年，他不断揣摩，一再创作，张张或横、或竖不同尺寸的变体画，可见傅抱石对风景绝胜之境——镜泊湖的钟爱。

参考图：傅抱石 镜泊飞泉
设色纸本 45x117.5 cm 1961年 南京博物院藏

傅抱石镜泊飞泉局部

此幅《镜泊飞泉》作于甲辰一九年，采横幅构图，生动再现三年前和友人驻足飞瀑之下的实景。画中八尺整张布局严谨，不失放逸率真，更显画家晚年画风浑厚沉稳的气质。只见飞泉由左上侧倾泻而下，注入右方牡丹江，阔大流急，气象雄浑也。泉水瀑布奔腾涌出，激打于背景的山石之上，磅礴宏大，营造出无声胜有声的动容之景。

近处点景的画家和友人们隐约可见，于山川林木前或驻足或慨叹，却又与自然共生，人融入境。画法上，画家灵活运用各种皴法及渲染技巧，透过水、墨、笔的融合，运用涂、抹、扫、压等笔法，落笔沉稳，山树于笔下积染，和线、点、皴统一为面，并透过水墨渗化表达出山石经飞泉击打的氤氲气象。看似粗放无度，实则随心之间终于一体，令整幅画面气势博大，苍茫雄奇，可谓粗服乱头不掩高致精微。

Lot 629
黄胄 1925-1997
牛
戊辰（1988年）作
镜心 水墨纸本
钤印： 黄胄之印
题识： 木下一先生雅正。戊辰初秋，黄胄。
来源： 本幅直接得自于画家本人。
118 × 249 cm，约26.5平尺
HKD: 600,000-800,000

上世纪八十年代，藏家曾赴北京亮马河参与酒店设计，期间因际缘结识黄胄先生，而后时有过从。本幅原本为画家应北京饭店之邀所作，后因藏家热衷此幅，即赠之，足见二人交情甚笃。本幅尺幅巨大，画中牛儿以线造型。看似单一的线条繁复，却没有多余一笔，条条果断、明确，又随心所欲。牛儿的结构准确而严谨，形象以单纯墨色勾勒，增强了线条的表现力，强烈而鲜明。流畅而疾速的阔笔纵横写意成了呼之欲出的大牛，生动极致，气度澎湃。

画家创作本幅中，与藏家合影

Lot 634
齐白石 1864-1957
红梅蝴蝶．行书七言诗
立轴 水墨、设色绢本
钤印： 白石翁、齐大
题识：
(一) 前唐人绝句二首。英贤夫人之属。八十八岁白石。
(二) 英贤夫人清正。八十八岁白石。
18.5 × 18.5 cm ,约0.3平尺
HKD: 300,000-500,000

本幅成于白石八十八岁之时，以行书录唐人绝句二首并绘梅蝶图赠之友人。书法尺幅虽小，却字字紧抓力、气、势等要脉，圆劲力强，写出凝重深厚的气概。白石老人布衣出身，作画题材多样，嗜取生活中心爱的所见之物入画，笔下瓜果草虫均经老人细致用功所绘，一派天真率性，趣味无穷。色彩之于传统写意画，只是辅助，但之于白石老人却发挥得淋漓尽致。草虫为白石老人的绝活，各类草虫姿态或抬头，或展翅，或收敛?都曾被老人记录在册。其用功之深以至对各类草虫熟稔于胸令人拍案叫绝。本幅绘蝶驻足梅花枝旁，巧妙结合工笔草虫和写意花卉的精髓，虽为传统题材却演绎地活泼可爱。只见树干顺势由右至左，用笔苍劲纵逸，几笔信手拈来，张弛有度。梅枝之上的梅花点点几朵，花瓣厚重结实，色彩浓烈，和墨色相融，艳而不俗。花与蝶相向，似乎互述衷肠，可谓此情此景无声胜有声。

Lot 635
齐白石 1864-1957
螃蟹
丁亥（1947年）作
立轴 水墨纸本
钤印： 白石、甑屋
题识： 丁亥元旦画蟹，取蟹能横行天下。白石。
102.5 × 36 cm. 约3.3平尺
HKD: 300,000-500,000

Lot 636
潘天寿 1897-1971
菊酒
1959年作
立轴 设色纸本
钤印： 阿寿、潘天寿印、寿
题识： 鞠酒。一九五九年秋作此以庆祝建国十周年国庆。寿。
来源： 香港1985年秋季拍卖会。
签条： 潘天寿菊酒。
65 × 45.5 cm ,约2.7平尺
HKD: 1,500,000-2,000,000

潘天寿于花卉小品之中喜作有强大生命力的花木，如山花、野草等。菊花雅致，具刚健凝练的品质，同时又多一份积极乐观。陶渊明有诗「芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。」菊花芬芳，坚贞秀美，盛开于万物萧疏的秋日，喻年高体健。菊酒延年，喻长寿、幸福、和吉祥。本幅作于一九五九年，为画家最多产成熟的十年之间，据题识为其写祝祖国建国十周年而作。以菊酒这一题材入画，流露出潘氏的质朴和真诚的祝愿。古人言「人品不高，用墨无法」，潘天寿作画以人格为先，固他的画品也由人品之中而生。本幅为写祝题材，潘氏却以平淡真趣的菊酒入画，摒弃了富丽的题材，不计较画作是否取悦世俗。本幅布局奇险，与众不同。只见立体硕大的酒罐子偏右取势，菊花数丛以笔勾形，从容地绘于画面左方，似潺潺流水，为画面注入无限生趣。全幅色彩单纯而不单调，花叶墨色酣畅淋漓，层次丰富，和后景之酒杯相衬应，清丽动人。

Lot 637
潘天寿 1897-1971
炼丹台
1930年作
立轴 设色纸本
钤印： 阿寿、木鸡
题识： 葛岭炼丹台为葛洪炼丹处，稍下有炼丹井在焉。十九年深秋，懒头陀寿。
签条： 潘天寿葛岭炼丹台小轴。
34 × 34 cm, 约1.1平尺
HKD: 300,000-500,000

作为二十世纪延续传统的水墨画家，潘天寿强调民族意识，以复古为革新，务求以本国的文化精髓结合新的美学要素，达到突破传统，创新中国画的目的。潘天寿对画家个人风格的寻求有深刻的渴望，虽其早年受缶翁海派画风影响至深，却为摆脱其恩师的余荫而殚精竭虑。吴昌硕曾谓：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远。大气也。”

一九二八年后的十年，潘天寿任杭州艺专国画主任，教学之余，可息心探索自我风格。本幅作于一九三零年，写葛岭之炼丹台，为潘天寿早期作品中稀见之作。是时潘氏三十有余，并已定居杭州。葛岭位于杭州西湖畔，岭上之抱朴道院，灵秀别致，正殿、偏殿等院阁均为楼阁式建筑。院周围有炼丹台、炼丹井等古迹，炼丹之名是为记述东晋道士葛洪于此炼丹而得。

本幅构图布局规整，结构紧密，虽成画于潘氏早年，却颇具凝重朴厚之气息。全幅整体以“势”为要，仅方寸天地，仍不失潘氏恢宏的力量感和挺俏的奇险之气。画家充分利用空间布景，于细微处尤见用心。只见整幅上矗亭台楼阁，近景设层叠石阶，密树草木，有疏密，有高低，错落有致。令画面丰富之余又不失古雅之意，宁静又灵动，极具禅意出尘的意境。

中国嘉德香港2017秋季五周年庆典拍卖会

< 地点 >

香港会议展览中心展览厅5 BC