纪亚利作品

坚守着浮翠流丹的色彩视窗，秉持着稚拙活泼的天真童言，培植着葱茏蓊郁的源初想象，作为当代艺术践行者的纪亚利，守真心如磐挥妙笔，以童心为伴绘重彩，建构出一个个童趣盎然的共同体家园。

童心，绝假纯真之心，最初一念本心，纪亚利即能念念不忘纯净童心、持存执著于至善本心，并凝结出独出机杼的妙笔精品。唯知行合一，方德润童稚，纪亚利的画，让那些被俗世蒙尘的瞳孔被蓦然擦亮，重新唤起美轮美奂的灵韵。或许，某一次旅途点滴和偶然邂逅，悄然唤醒了纪亚利对于色彩与生命的重新认知，回想起曾经痴心不已的童话读本，于是禁不住拿起暌违已久的画笔。而积淀经年的色彩斑斓梦境及其一以贯之的拟人化形象的雏形，却萌芽于童年记忆和梦想诗学。葳蕤葱茏的童梦装饰和质朴无华的爱心基调，熔铸出一个极具个人风格与想象力的、天真的艺术家。

你随便择取一幅纪亚利的作品，犹若闯入了自然环境一隅或街头巷尾一角，前庭后院中寂寞开无主的野草野花，而孩子们载歌载舞的节日衣着，莫不灵动可爱而不艳俗，生动活泼而不造作。那种溢出画布的美，源自一些平平淡淡的生活元素，却搭配得如此生机勃勃，让人瞠目结舌而不觉聒噪，心驰神往而遐想联翩。其笔触如同儿童画似的浓涂重抹，色调亦如民间大地孕育出来的年画一样烂漫无比。

纪亚利画中频频出现的“猫女孩”，大概是其心灵中最为奇特的创意迷思。猫代表着精灵聪颖，寻常猫所谓的局外冷眼旁观，抑或孤零冷漠独处，在纪亚利画作中从不刻意凸显，过度渲染。在她笔下，“猫女孩”负荷裹挟着一份融入共同体并沉浸其中的共情力。偶尔一丝顽皮狡黠的意味，也仅仅来自于她们屏息凝神，眺望着一个个转瞬即逝的芳华年代，纷纭绚烂的七彩音符犹如烟花般绽放而又陨落的同时，嗅到了其中播撒着的悲伤气味。这种聚散无常的气味，超然于画面之外，萦绕着一场场的童趣盛筵，停驻画面之内，流溢出视界之外，绵延不绝地充盈着我们童年记忆的堤坝，定格为心有灵犀一点通的共情画面。

《一只要去塔希提的猫》则干脆成了纪亚利《十一号客栈》的主题，“猫女孩”一如绘本中的主人公和叙述者，兼任视角功能。它们与鸟构成了画家主体的双重人格，“十一号客栈也许有猫的，也许有鸟的，也许只有你们和我们，或者什么都没有”，日常生活中的猫和鸟这一戏剧性矛盾对子，在纪亚利绘画中得到了和谐共处。猫是守护精灵的代表，鸟是缪斯诗神的象征，二者归属于花神所在的客栈与星球，亦即乐园。

伽达默尔在《美的现实性——作为游戏、象征和节日的艺术》中认为，真正的艺术具有游戏、象征和节日的特征。在富于游戏年代标识与共时代入感强的创作中，不仅艺术家自身，而且读者（观众）也参与其中并获得了愉悦。当“猫女孩”寄寓着纪利亚的情感结构与追忆机制，即意味着其画作看似当下的，实则为追忆逝水童年，因此也是叙事性强的。叙事性绘画的历时机制，以中国传统节日如春节、清明、端午和中秋等为轴心，这3个节日的色彩最为浓烈鲜艳。唯有色彩能将时间涂饰、延搁和珍藏，并成为属己的静止时间，进而围绕着“猫女孩”这个同心圆而协奏成艺术品中的狂欢节现象。

“不管这个世界有多少不如意，我都选择用爱的颜色去生长。”纪亚利绘画中的色彩世界不仅是童真爱的方程式表达，更是梦幻乐园的沉浸式邀约与体验。经由童心涂绘、爱心编缀的客栈乐园与奇想星球，浓缩了我们孜孜求索的理想构型：一处绽放梦想的桃花源和一个储存记忆的储蓄罐。它们契合了生态叙事伦理与生命意识美学，观者可以嗅到其绵亘弥散的味道，也能听见其绰约馥郁的呼吸。