我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12至1/11，不仅如此，“岭南图库”的总成交金额也只是“京津”、“浙江”、“海上”的1/15至1/11。

数据表明，高奇峰在“岭南写生山水册中价格指数最高，为22.4万元每平尺，却只相当于“金陵写生山水册中的傅抱石作品的1/16。而黎雄才是最受欢迎的人物，其成交金额达到了2.64亿元，也只有齐白石作品的一分之一。关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价售出，但这还不足以达到张大千《嘉耦图》的四分之一。

尽管如此，“岭南写生山水册”的价格一直低迷，这主要得益于地域限制。在过去很长一段时间里，“岭南写生山水册”几乎成为广东地区拍卖会上的主流，在其他地区出现的并不多，即使是在2005年和2006年，当时虽然行情略有好转，但基本还是集中在广东地区。此时赵少昂的《松花月影图》以605万元创下了该艺术品最高记录，而关山月和黎雄才等人的作品尤其受到追捧。

截至2006年的底部，“岭南三杰中的高剑父前十佳作中，有八件成交于广州；高奇峰前十佳作中，有七件成交于珠三角区域；关山月前十佳作中，有四件成交于广州；黎雄才前十佳作中，有六件成交于广州；赵少昂前十佳作中，有七件成交于珠三角区域。”

此外，商品在地域差异化也是影响价格体系的一个重要因素。这包括生产成本差异以及经销者运输商品所需付出的费用。然而，对某些艺术品来说，比如灵璧石或景德镇陶瓷，它们本地销售通常比外地要便宜。但也有例外，如浙江藏家和投资者的热潮导致吴昌硕等人作品价格激增，以及上海收藏界和投资界对新海上绘学风格作品兴趣日增，使得林风眠等人的价值迅速提升。

买家的偏好往往与艺术家本身有关。当一个地方内众多艺术家的题材与风格与当地居民息息相关，那么购买他们的作品带来的炫耀感就会更强。而作为投资者，他们更倾向於选择那些在本地交易量较大的知名艺术家，因为他们熟悉其技巧，并且能够更方便地进行交易并降低风险。不过，这种趋势不适用于所有知名艺术家，只是那些地域性较强的大师们容易被本土收藏家所青睐。

随着时间推移，我发现即使这些地域性名字也开始走出它们的地理限制。“二高一陈”，即两位高剑父、高奇峰、一位陈姓艺人，在最近几次拍卖活动中的记录显示，他们已经获得了超越地域范围内影响力的结果。因此，可以看出，“岭南绘学会”的市场似乎正在经历一次飞跃式增长。