我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12至1/11，不足以与其他主要艺术流派匹敌。

某艺术市场监测中心数据表明，高奇峰在“岭南画派”中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，不过这只相当于“金陵painting学家傅抱石”的1/16。黎雄才是该时期最受欢迎的人物，其总成交金额达2.64亿元，但也仅仅是齐白石（另一位知名人士）的1/16。“岭南painting学家关山月1958年的作品《山村跃进图》成交价3584万元，这虽然是一笔不菲的交易，但不足以与张大千（另一位知名人士）创作的《嘉耦图》的价值相比。

造成这一现象的一个关键因素是地域限制。“岭南painting学家”过去多次成为广东拍卖会上的主力，同时在该地区以外的拍卖会中出现频率较低，即使是在2005年至2006年的短暂回暖期间，该行业行情仍然基本集中在广东一地。例如，在2005年赵少昂的一幅作品《松花月影图》通过了广州艺拍，以605万元创下了该领域历史性的最高价格记录。此外，同样是在那段时间里，“关山月和黎雄才作品表现出显著增长”。

截至2006年的底部情况分析，“‘岭南三杰’中的高剑父前十佳作品成交价列表中，有八件来自广州；而高奇峰前十佳作品成交价列表中，有七件来自珠江三角洲地区；对于‘四大家’中的关山月来说，他前十佳作品成交价列表中，有四件来自广州；对于黎雄才来说，他前十佳作品成交价列表中，有六件来自广州；最后，对于赵少昂来说，他前十佳作品成交价列表中，有七件来自珠江三角洲地区。”

此外，“‘岭南painting学家’价格呈现出明显的地理差异。”商品在地域差异化定价是一个经济学重要组分。在普通商品的情况下，造成这种差异原因包括生产条件和生产效率不同，以及运输成本等。但部分艺术品就像灵璧石或景德镇陶瓷一样，在本地售后价格可能低于远离产区的地方。这一点同样适用于许多其他艺术流派。

然而，也有一些情况反映出这种规律并非绝对存在。不只是“‘辽宁painting学家’”，即便其他几种主要类型的书法家的工作也经常能以更高价格出售给当地收藏者或投资者，比如自从2003年下半期开始，大量浙江籍书法家的工作被收藏家和投资者购买导致吴昌硕、黄宾虹等人的价值急速提升。而自从2004年下半期开始，当上海收藏界和投资界兴起时，就出现了一股新海上风格书法家的热潮，使得林风眠等人的价值也不断攀升。

买家的偏好通常决定了一个地方是否能够吸引更多的人去购买他们所熟悉的地方制作的人们做出的艺术品。而作为一种投资手段，它提供了一个优势：由于这些地方交易量通常比较大，当地关于其风格技巧了解程度更深，可以降低风险，并且因为它可以直接进行本地交易，所以费用更低。然而，我们必须认识到，一般来说，那些容易被本土消费者的追捧的是那些地域性很强的小众艺术家或者二线甚至微型级别的大师。

随着时间推移，这些区域性名声越来越受到人们重视，因为它们不仅限于他们自己的社区，而且已经逐渐走出了地域限制。我最近两年的观察显示，“‘辽宁Painting 学院' 的市场正在经历一次质变”。很多参与竞购活动并取得成功的事例都证明了这一点，不论是在涉及到那些著名人物——尤其是所谓的一、二、高陈——还是那些普通人群，都展现出了一种新的力量，让我们期待这个趋势将持续发展下去。