我注意到，“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，而“京津、海上、浙江”等地区的艺术品市场则遥遥领先。“金陵、长安、岭南”等区域则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津和浙江”的十分之一和十分之十一，以及“海上”的十分之一。

某艺术市场监测中心提供的数据表明，高奇峰在“岭南画派”中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，这只是傅抱石作品价格的一分十六。而黎雄才是该画派中最受欢迎的人物，他的成交金额达到2.64亿元，只相当于齐白石作品价格的一分十六。关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价被认为是该类别下最贵的一件，却只能买到张大千《嘉耦图》的四分之一。

导致“岭南写作界长期低迷的一个主要原因是地域限制。过去很长一段时间里，“岭南写作界”一直是广东拍卖会上的主流，而在其他地区举办的拍卖会中出现得并不多，即使是在2005年至2006年的短暂回升时期，该行情也基本限于广东一地。

截至2006年底，在高剑父作品前十佳名单中，有八件是在广州交易；高奇峰作品前十佳名单中，有七件是在珠三角地区交易；关山月作品前十佳名单中的四件，以及黎雄才和赵少昂各五件，都发生在广州或珠三角地区。这说明了一个事实：即便是在同一片区域内，对不同艺术家的追捧程度也有所差异。

商品之间存在着显著的地理差异，这也是经济学家讨论价格体系时提到的重要组成部分。在普通商品的情况下，造成地理差价原因包括生产条件和生产率不同的自然环境因素以及从产地运往他处销售需要的大量流通费用。不过，并非所有艺术品都遵循这一规律，一些情况下尤其是一些特定的艺术品，其在地域外售价甚至可能远超本地售价，如灵璧石或景德镇陶瓷一样，在本土就能获得较低价格。

除了“岭南写作界”，其他一些知名绘师如吴昌硕、高楼建造者黄宾虹与潘天寿陆俨少等人的绘作，也经常能够通过当地收藏家及投资者的热烈竞购而获得巨大的价值提升。此外，还有新海上绘师们林风眠与吴湖帆谢稚柳程十发唐云等人的工作，它们在上海市收藏界及投资圈引起了热潮，使得这些作品整体价值快速增长并且难以找到购买机会。

此种现象可以归结为两点：首先，大多数艺人所创作题材与风格均具有地域特色，因此影响力更强；其次，由于这些艺人在当地方务比较熟悉，他们不仅能够提供炫耀性价值，而且对于风险控制更有效，同时交易过程更加顺畅且成本更低。但值得注意的是，那些只在地方拥有影响力的二线甚至三线艺人们通常比那些声望远播的大师们容易受到本土追捧。一旦离开他们熟悉的地方，那么他们对整个世界乃至全球范围内影响力将会显著减弱。因此，可以通过这方面来判断一个艺人的是否具备跨越地域限制能力。最近几年，“岭南写作界”的形势正在发生转变，不再局限于原有的边界，从一些顶尖名字开始走向国际化阶段，其中包括但不限于那些被称为"二高一陈"的人物及其杰出成果，它们开始打破传统的地理边疆，展现出新的发展潜力。