岭南书画市场蓄势跃起自然之美融入艺术作品介绍
我注意到，“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”和“海上”三大画派的十分之一。
高奇峰在“岭南画派”的价格指数最高，为22.4万元/平尺，这只是“金陵”傅抱石的1/16。黎雄才是“岭南写生”的代表人物，其作品成交金额为2.64亿元，也只有“京津”齐白石作品成交金额的一分六十四。而关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价位居首位，但这仍然不足与张大千《嘉耦图》的四分之一。
原因主要归咎于地域限制。在过去相当长一段时间里，“岭南写生”几乎成为广东拍卖会上的主流，而在其他地区出现不多，即便是在2005年至2006年的短暂高潮期间，该地区内行情基本保持稳定，比如赵少昂的《松花月影图》创下了该写生的最高纪录价。
截至2006年底，“岭南三杰”的高剑父等人工作价格前十件中，有八件出现在广州；而关山月等人的作品，在同期也都集中在广州或珠三角区域。这表明了艺术品价格呈现出显著的地理差异性。
商品在地区差价是一个经济学中的重要概念，它可以从两方面解释：一是由于生产条件和效率不同，导致成本差异；二是因为运输费用的存在，使得外地售价往往比产地要高。但有些艺术品，如灵璧石和景德镇陶瓷，在本地售价相对较低反映出这种规律并不总是适用。
然而，对于一些地方性名家，他们通常能得到更好的收藏价值和炫耀价值，因为他们所表现出的风格与题材与当地居民息息相关。而对于那些声名远播的大师们，他们虽然影响力巨大的同时，其流通性超越了地域限制，因此他们的地理差距并没有那么明显。
最近几年的发展表明，“岭南写生”的市场正在逐步崛起，并且走出了传统地域局限。
