辨识曼生壶7种底款千万别再闹笑话紫砂之家铺砂得趣壶让我们反复品味每一滴风情
紫砂壶，数百年来，被誉为一种雅致而有文化气息的艺术品。其文气不仅体现在壶身上的书画刻绘，更在底款中蕴含着深厚的文人情怀。
陈曼生，他将书法、诗词与造型艺术融为一体，创造了一种独特而成熟的紫砂艺术风格。自明代大彬用竹刀在壶上刻下名字以来，紫砂便与书画并行，不仅有了独特的款印风格，还有了许多充满文人韵味的底款，每一种都背后藏着故事。
陈曼生的7种底款，如同他生命中的七个篇章，每一篇章都值得细细品味和探索。
首先是“阿曼陀室”，源自他的诗作《程六尧文题女史徐兰韫诗草后，更索挽章，复作长歌贻之》，其中有一句“曼陀罗花拾不得”。这个名字带有佛教色彩，“阿曼陀”源于梵语，有“众神聚会之所”的意思，这里表达的是主人为宾客设立的一个雅集之地。
接着是“飞鸿延年”，来源于秦始皇时期筑建的大乐宫鸿台。这款名下方是一对伸颈展翅飞鸿图象，在两侧分布八个乳钉，以及一个小乳钉形似飞鸿张嘴欲衔。这些乳钉代表北斗九星，现在这款名下的壶被收藏在故宫博物院。
然后是“种榆仙馆”，源自他的一首诗《树萱图》注：“从海昌舅氏斋中移植小庭，忽发一花，因倩高迈庵丈作图并系以诗。”这里提到的树即白榆树，这四字显得出尘脱俗清雅。
接下来是“桑连理馆”，据说陈曼生曾在厅事西侧发现了一株连理桑，与友人绘制主客图，因此命名此斋。此款名常见于扁石壶，是拍卖市场上的热门收藏品之一。
还有的是“香蘅”，这是他的儿子小曼陈宝善的小斋名，也有人题写过《小曼香蘅吟馆》。这一款名下的壶非常稀少，有三件分别属于刷新拍卖纪录、江苏淮安市博物馆以及上海博物馆所藏周盘壶。
再者，“陈鸿寿印”是一种很少见的四字阳文方章，为他常用的书法印之一。在拍卖市场上也较为罕见，但具有极高价值。
最后，还有一些定制款式，由订购者直接向他要求铭刻，一如玉乳壶上的增祥铭刻显示出了其深厚的篆刻功力和文学才华。
通过对这些底款的赏析，我们可以感受到紫砂艺人的精神世界，他们追求的是一种超越物质、追求精神层面的美学审美。