将139大但人文的智慧点燃成为学术策展人的不凡之举
近年来，美术界中，不仅名人和官员越来越多地当起策展人，还有不少商业巨擘也加入了这个行列。这种趋势不仅挤占了专业化和学术化的策展空间，也稀释了美术展览的学术价值。一个优秀的策展人不仅需要深厚的专业知识和对艺术的独到理解，更需要强大的社交能力和组织才能，以筹备经费、统筹人员为例。
然而，在中国，这个称谓“策展人”被泛滥使用，无论是导演还是制片人，甚至保姆或超级奶妈，都能自称为策展人。这让人们忽视了真正高水平的策展工作所需具备的门槛。正如侯瀚如所言，首先要成为研究者和批评家。更重要的是，一个出色的策划应该具备全面能力、充沛体力、丰富美术史知识、坚定学术主张以及建立完善档案系统等多方面素质。
但现实情况显示，有些所谓“学术性”的策划人的行为却远离这一标准。在一些极端的情况下，他们可能身居高位，但在实际工作中只挂名而无所作为；或者他们将展示变得简单且概念化，将作品变成自己的理念展示，而非艺术生态的一部分。
这些问题包括一些未必懂得艺术媒介特征的人物，只顾坐享其成，不与艺术家交流；或者把自己设想中的主张强加给艺术家，使作品失去感动力，只剩下文本中心主义式说教。此外，一些主张虽然存在，但缺乏切入当代时代鲜活艺术生态的手段，让整个过程显得无效甚至反作用。
综上所述，“不是任何人都能做好学术策放”，只有那些能够深刻理解角色定位，不越位也不做作的人才是合格之选。在这个行业中，要实现真正意义上的“139大但人文”，确实很难。
