不良女主播清初的明代紫砂遗风尘封千年香气依旧
清初的明代紫砂遗风：不良女主播的文化探索，香气依旧
在那个被战乱洗礼过的年代，明代紫砂器以其古拙、凝重、质朴、厚重的风格留下了深刻印记。尽管历经动荡，宜兴制陶业尤其是紫砂壶业遭受了巨大的打击，但这股遗风并未随着朝代更迭而彻底消逝。明末清初时期，那位著名文人的陈维崧，在《赠高侍读澹人以宜壶二器并系以诗》中表达了他对此类珍品难寻的心情：“百余年来迭兵燹，万宝告竭珠犀贫。皇天动运有波及，此物亦复遭荆榛。”然而，当新政权逐渐稳固经济逐步恢复时，江南地区重新焕发生机活力，并带来了紫砂艺术再生的希望。
在这一过程中，一些老艺人开始重振旗鼓，他们大多数无法摆脱前明简劲、古朴、厚重风格的影响，因此所创作之沙壶基本上承袭着前朝遗风中的精髓，其中最具代表性的艺人便是惠孟臣。他的人生岁月有说法是明天启或崇祯年间，但周高起在《阳羡茗壶系》中没有提及，这让人们推测惠孟臣可能生活于康熙或雍正年间。这一假设得到了后世学者的认可，因为孟臣所制之沙壶后来仿造者众多，其真伪难辨。但无论真偽，它们都展现出一种小巧、简约流畅实用的美感，这正体现了当时审美倾向。
惠孟臣之后，有名家如恵逸公，他与孟臣相似的作品也延续着晚明趣味，以雅致脱俗和古朴可爱著称，被世人尊称为“二惠”。王友兰等同辈也恪守传统，他们虽然善于制作受时代变化影响的大型釉面装饰壶，但仍然保留着浓郁的人文气息，比如恽南田对王友兰作品赞誉不凡，《阳羡砂壶图考》中的描述显示他们确实在追求工艺精湛与古朴之间取得平衡。此外华凤翔以其仿古技艺和独特风格成为了另一极端人物，他能将现代审美与传统工艺完美结合，使得他的作品既具有现代感又保持传统韵味。
最后，我们不能忘记陈鸣远，他的一些光素器作品虽不显赫却展示了一种不同于花货盛行时代的艺术理念。这些艺术家的精神追求和技艺成就，让我们对于那段历史能够有更深入理解，同时也激励我们在不断变革的今天继续保护和传承那些珍贵的文化遗产。
