岭南书画市场在自然的背景下蓄势跃起展现中国传统艺术的独特魅力
我注意到，“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据了一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12至1/11，不足以与其他主要艺术流派匹敌。
高奇峰和黎雄才是“岭南写作风格”的代表性人物，他们的作品价格指数分别达到22.4万元/平尺和2.64亿元，这些数字虽然显得耀眼，却远不及其他顶尖艺术家的成交量。在1958年的《山村跃进图》中，关山月创下了最高价位3584万元，但这仍然无法与张大千的《嘉耦图》相比。
地域局限是造成“岭南写作风格”市场低迷的一个重要原因。这一现象在过去相当长的一段时间内一直如此，即使是在2005年至2006年的短暂高潮之后，其行情也基本集中在广东地区。例如，在2005年赵少昂的《松花月影图》以605万元创造了该流派最贵记录，而在2006年，该流派在广州和珠三角地区表现突出。
此外，“岭南写作风格”的价格差异明显反映在地域之间。一方面，一些普通商品由于生产成本不同或运输费用而存在区域差价；另一方面，有些艺术品如灵璧石或景德镇陶瓷，在本地售价往往低于外地。然而，对于某些艺术家，如吴昌硕或黄宾虹，他们的地缘特征使得他们作品在本土收藏界受到极高评价，从而导致其价值急剧上涨。
买家对于熟悉本土风格和技巧的艺术家的追捧值得注意，因为这些购买者通常更愿意投资那些能够提供炫耀价值以及降低风险并且易于交易的小众名家。此外，大名头艺人因为声望跨越多个地区，其影响力远超单一地域限制，因此成为衡量是否具有超越地域影响力的重要指标之一。最近几年，“岭南写作风格”的市场正在逐渐崛起，并且许多前述知名艺人的拍卖记录开始走出传统地域范围，这表明该领域似乎正经历一个质变式飞跃。
