岭南自然风光下书画市场蓄势待发艺术类培训机构教师须持证上岗
在岭南的画卷中，艺术家们的笔触如同春风化雨，带来一片生机勃勃的景象。然而，当我们谈及“岭南画派”时，其市场份额却远不如京津、海上、浙江等其他画派那样辉煌。在西沐主笔撰写的《中国画派市场格局分析报告》中，我们得知，从2008年起，每个画派的拍卖市场规模都在不断拉大距离，而“岭南画派”则显得有些落后。
高奇峰和黎雄才虽然在“岭南画派”中名声鹊起，但他们作品价格依然无法与金陵、长安两大传统势力相提并论。比如高奇峰创下的最高价22.4万元/平尺，只是傅抱石价格的一小部分；黎雄才所取得2.64亿元成交总额，也只是齐白石之十分之一。而关山月1958年的《山村跃进图》尽管以3584万元成交，但也只能抵得上张大千《嘉耦图》的四分之一。
造成这种局面的原因主要是地域限制。“岭南三杰”的作品往往集中在广州拍卖会上，而外地拍卖会中的出现则较为稀少。即便是在2005年至2006年的短暂回暖期，“岭南三杰”的作品行情仍旧基本只表现在广东地区。
商品在地域差价现象也是普遍存在的问题，不仅普通商品如此，即使是一些艺术品也不能幸免。在一些地方，如灵璧石和景德镇陶瓷，本地价格通常低于其他地区。不过，有些艺术家的作品，却恰恰显示出不同情况，比如浙江藏家对浙籍书法家的热爱，以及上海收藏界对新海上画派兴趣的提升，都导致了这些地区内外部价差异化。
买家的偏好和追求炫耀价值，是购买本地艺术家的重要因素。而作为投资者，他们更倾向于那些本地交易量大的艺术家，因为了解度更高，风险控制能力更强。但值得注意的是，那些容易在本地获得高价的小有名气或二线作家，其影响力可能有限，在海外就显得微不足道。而真正的大师级别的人物，则因为声望跨越地域，可以享受全世界收藏者的青睐和尊重。
近几年，“岭南画派”的市场正在逐渐崛起，一批新的力量走出了原有的地域限制，为其注入了新的活力。这似乎预示着一个转折点，让人们期待未来能看到更多惊喜。